Форум города Дубна

переходи на лучшее
• Добро пожаловать, Гость. Пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь.

Автор Тема: Посмотрел всякое...  (Прочитано 10305 раз)

0 Пользователей и 2 Гостей просматривают эту тему.

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #390 : Январь 15, 2017, 14:01:47 pm »
Монах и бес (2016)



30-е года XIX века. В мужской монастырь заявляется весь изнутри дымящийся монах Иван Семёнович. Игумен, недолго думая, принимает потушенного бродячего монаха, но тот впоследствии ведёт себя нагло и бесновато, и в качестве усмирения Ивану Семёновичу прописывают всякие общественно-полезные работы. А там начинаются ещё большие странности и чудеса в решете.

Ещё один странный опус вышел из-под расшалившегося в последнее время пера сценариста Юрия Арабова (пять проектов за прошлый год!). Но клюёшь в первую очередь на имя Николая Досталя, автора таких добротных фильмов как «Облако-рай» и «Мелкий бес». «Бесёнок» в последнем названии как бы намекает, что сейчас возможно выступят не менее кучно, особенно в соавторстве, и отчасти так оно и есть. Первый час фильма проходит в сатирическо-гротескном ключе, где творятся всякие чудачества, вроде ловли гигантских рыб, самостирки белья и проглаживания его же раскалённой жопой, а также высмеивается недалёкость попов, зажиточность чиновников, держащих на стороне заводики, и разбитые дороги, которых «лучше б вообще не было, чтоб враг не смог пройти». В общем-то, не ново и бредовато (сцена с засранным колодцем, наверное, перекличка со сказкой Пушкина), но на абсурдистский каламбур вполне потянет. Таким же макаром в какие-то моменты оборачивался и «Остров» Лунгина, тем паче, что приключения главного героя Ивана отчасти напоминают приквел к последним дням жизни отца Анатолия (Тимофей Трибунцев в «Острове», к слову, играл героя Мамонова в молодости).



Но вот из монаха высвобождается бес в исполнении Георгия Фетисова и начинается малость другое кино, будто и сами авторы сбрасывают чёрта со спины. Ход это рисковый и в данном случае, кажется, на пользу не идёт. Доселе яркая и остроумная борьба чёрта и монаха постепенно сменяется проповедями и причащением «заклятого врага». Измученный годами тупой одержимости монах вдруг эволюционирует до премудрого святого, а бес каким-то немыслимым образом записывается в праведники, вроде бы обременённый после всего долгом перед истязаемым. Про монаха ладно, но в метаморфозы с чёртиком как-то верится с большим трудом. В качестве аналогии двух невольных героев напрашиваются отношения Мефистофеля и Фауста. Те действовали сообща по изначальному сговору с реализацией контракта, хоть и читерски. Здесь же бес в погоне за душой Ивана без фиги в кармане творит добрые чудеса, пытается из него вопреки желанию сделать настоятеля монастыря и неоправданно рискует, гоняя в Иерусалим. И ведь никакого подвоха в действиях. Точнее он есть, но старания откровенно впустую. Будто духовные враги за долгое время обоюдно сроднились, хоть и не терпят друг друга по старинке. И вот уже бес сам ломается от осточертевшей непокорности и несмиренности Семёныча и встаёт на светлую сторону силы. Похоже, что мысли о сущности человеческой претерпели у Арабова изменения со времён «Фауста» Сокурова.

Оценка: 6,5/10

Ссылка: http://fast-bit.org/torrent/540658/monah-i-bes-2016-web-dlrip-avc-ot-exkinoray-itunes

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #391 : Январь 31, 2017, 23:11:50 pm »
Таинственная стена (1967)



В тайге внезапно образуется сверхъестественная стена облачной наэлектризированной пелены. Формический необтекаемый купол, предположительно отнесённый общественностью к проделкам внеземных цивилизаций, ведёт себя изменчиво, но по-швейцарски точно. Каждые пару дней по часам то появляется, то пропадает. Естественно учёные приступили к изучению явления. Правда, глава исследовательской группы профессор Ломов больно уж увлёкся исследованиями и теперь отказывается покидать объект. Чтобы его сменить, в сибирскую лабораторию высылают ему на смену учёного Андрея Арделия, а также невесту Ломова - Лену, и военного техника Валентина Карпухина (feat. Андрей Миронов in the flesh). На месте приезжие ощущают на себе то самое влияние стены, о котором ранее лишь слышали.



Близкие контакты третьей степени волнуют умы фантастов не первое столетие. Неудивительно и древнесоветское высказывание на данную тематику, отличающееся, как положено для мёрзлой местности, холодной рассудительностью и отрицанием направленности (чего хотят пришельцы, они ли это, непонятно), что явно плюс в свете многочисленных горячечных сай-фай поделок.

- «Зачем вам нужны марсиане?»
- «Да, в общем-то, можно и без них.»

При этом, ситуация, в которую попадают наблюдатели явления, из дня сегодняшего раздолье для начитанных киноманов и кинофрау. «Стена» из своего 1967 года, ломая представления о ложных уникальностях, спокойно пересекается с Лемом и Стругацкими (первый мог, в принципе, быть и вдохновителем фильма), а также с чуть более современными фантастами Стивеном Кингом («Под куполом») и Майклом Крайтоном («Сфера»). Со скидкой, естественно, на крайнюю дешевизну реализации и спецэффекты уровня «Фауста» Фридриха Мурнау (клубящийся облачный гриб-купол).



Итак, группа учёных и приближённых сталкивается с необъяснимым явлением. Предполагая участие в этом феномене высшего разума, они пытаются наладить с ним контакт. Но стена не поддаётся, – всё оборудование при передаче тучевидному куполу информации мгновенно горит и взрывается -, она сама предпочитает вводить желаемого участника в разговор через видения из их пережитого прошлого. Но люди всего лишь люди, какие бы ни были учёные. Наловились вдоволь глюков, а вот понять «НЛО» толком не удаётся. Что такое стена? Зачем она? Возможно, что зеркало, показывающее изъяны индивида и толкающее его на прорыв собственной психологической стены закрепощения, непонимания, страха, отрицания, недомолвок. Столкнувшись с куполом, в какой-то мере все четверо что-то выносят из этого контакта (возможно и другая сторона тоже), не до конца ещё осознанного, но возможно уже начавшегося процесса рушения стены внутри себя. Или это только мираж и сиюминутность.

«Ура!» - воскликнул Джонсон. Хихик.

Оценка: 7/10

Ссылка: https://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4528616

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #392 : Февраль 12, 2017, 13:55:39 pm »
Так сложились звёзды (2016)



Английский писатель Уилсон Арнсайд прибывает в Астану, чтобы взять у казахского президента Нурсултана Назарбаева интервью для своей книги. Тот увлекается и посвящает писателя в основные этапы жизненного пути до статуса Елбасы.

Могло ли выйти из биопика Сергея Снежкина об и ныне здравствующем политическом деятеле Нурсултане Назарбаеве, снятом на казахские средства и с одобрения верховного руководства, нечто иное, нежели ангажированный киномонумент? Навряд ли. Но мог ли автор фильма при этом расслабиться и получать удовольствие от процесса? Думаю, да.



В основе 4-х серийного эпоса Снежкина если и закопан агитационный стержень, то очень ненавязчиво. В то время как в сквозном зачине в настоящем времени «биздин елбасы» вещает наивному британскому писателю мудрые истины на манер японских мудрецов и наяривает на казахском банджо (домбре), в основное время режиссёр окунается в политическую хронику, прочёсывая перестроечный период и дальнейшие напряжённые события вплоть до развала СССР, следуя традициям Оливера Стоуна («Никсон») и Клинта Иствуда («Джэй Эдгар»), но исключая при этом назойливое излишнее копание в психологии и прочёсывание домашней кухни на предмет тараканов. Назарбаю и так есть чего рассказать. О назначении в 1984 году председателем совета министров и дальнейшие препоны с генсеком Динмухаметом Кунаевым, подавление в стране националистского бунта, муторное заключение контракта с американцами по разработке нефтяных месторождений, рыночные отношения вокруг бесхозного ядерного оружия во время импичмента президента СССР, становление главой республики, ну и памятные встречи с Черненко, Горбачёвым и Ельциным (Игорь Угольников с Алексеем Гуськовым в колоритных ролях отсвечивают!).



Случаи политического биопика для СНГ достаточно редки, а уж про 80-90-е и подавно, и вдвойне приятно, что автор не позволяет себе серьёзных перегибов. Как по учебнику комичность, трагичность, напряженные сцены, испытания и развилки - при этом всё подвластно азиатской сдержанности в красках. Даже цветовая палитра, избранная Снежкиным, не может не вызывать ассоциации с триадной дилогией Джонни То «Выборы», что, впрочем, также означает, что житрожопый режиссёр в процессе не продавал душу дьяволу и остался верен лишь себе. Вердикт: ладно скроенный мини-сериал.

Оценка: 7/10

Ссылка: http://freedom-tor.org/torrent/513173/tak-slozhilis-zvezdy-01-04-iz-04-2016-satrip-avc-ot-exkinoray

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #393 : Февраль 19, 2017, 22:22:27 pm »
Времени что-то до внезапного маловато, но отсматриваю по ходу некоторых претендентов на Оскар в главных номинациях. Их в этом году удивительно много, что даёт право/возможность пропускать долю совсем мутной фиготы типа «Лунного света», и остановиться на чём-нибудь позаманчивее, вроде «Ла-Ла Ленда». По отсмотру нескольких картин сразу доложу, что ничего привлекательнее «Любой ценой» Дэвида Маккензи, которого стопудово прокатят на церемонии, так и не обнаружил. Но и дно эти фильмы не пробивают.

По соображениям совести / Кряж Маэда (Hacksaw Ridge) [2016]



После японской атаки на Перл Харбор Америка вступает с ними в войну, и Десмонд Досс, как и все порядочные люди, не остаётся в стороне. Но по религиозным убеждениям Досс метит строго в военные санитары и отказывается брать в руки оружие. Милосердный пацифизм доставляет парню немало проблем со строгими военными в учебке, но впоследствии Десмонд проявит уместный героизм и без всякого оружия.



Возвращение Мэла Гибсона в кинематографической строй после десяти лет бана вышло максимально аккуратным по истории, в духе чаяний тамошних акадэмиков, начиная от инфантильного начала, до банальных конфликтов середины и героического пафоса финала, подобно другому тупорылому фильму «Игра в имитацию» (хорошее название для всего искусственного надуманного). Когда Десмонд после всех своих поганых злоключений в учебке в духе фильмов Кубрика («Цельнометаллическая оболочка», «Тропы славы»), наконец, победно оказывается на войне, где встречает ещё пару военных медиков, то забывает у них поинтересоваться: «Неужели, ребят, это вот так всегда готовят в военные санитары? Попроще то никак, чтоб без побоев, трибуналов и тюрем?» Положительным же моментом оказывается театр военных действий, где Гибсон и высвобождает свою накопленную за годы злобу. Яркие, мясные и увлекательные батальные сцены длинною чуть ли не с полфильма оправдывают просмотр в целом стандартной саги о неординарной личности. Понимаю автора, сейчас главное удержаться на плаву.

Оценка: 6/10

--------------------------------------------------------------------------------------------------


Манчестер у моря (Manchester by the Sea) [2016]



Угрюмый сантехник из Квинса Ли узнаёт, что его брат Джозеф скончался от сердечного приступа, уже грозившего ему лет пять назад. По приезде в Манчестер, Ли также посвящают в детали завещания, где брат ему поручает присматривать за своим несовершеннолетним сыном Патриком. Эта новость ставит Ли перед тяжёлым выбором и возвращает к давней личной трагедии.



Вполне себе классическая хэви-драма о грузе прошлого и удушающей ответственности перед настоящим, но опирающаяся на повседневную монотонность и рутину (апатия, вялый переброс фразами, организация похорон и поминок, встреча с давними знакомыми и т.д.), которые хоть и добавляют атмосферности происходящему, но эмоций особых не пробуждают. Сам месяц назад был в той же ситуации, но что с того, душераздирающими нотками Лондонского филармонического оркестра кислым минам не поможешь. Есть в этой вялотекучести некая целительная сила (всё проходит, жизнь продолжается), но вместе с тем и не покидает ощущение, будто кино Кеннета Лонергана по какой-то причине миновало процесс монтажа.

Оценка: 6/10

-------------------------------------------------------------------------------------------------


Тони Эрдманн (Toni Erdmann) [2016]



Бывший учитель музыки, весельчак-затейник Винфрид Конради, решает наладить утерянный контакт с дочерью Инес, успешным бизнес-консультантом одной из престижных корпораций. Навязавшись вместе с ней в командировку, Винфрид чувствует, что Инес захлёбывается своей работой и приобрела налёт корпоративной холодности. Винфрид придумывает для своей дочери странную терапию из собственных неадекватных поступков, чем вновь пытается пробудить в ней контроль над собственной жизнью.



Урожай за год, конечно, на контрасте вырисовывается странный, но Тони Эрдманн вообще европейское безумие. Такой некомиксный Джокер, занимающийся своим настоящим делом, 3 долбанных часа пытающийся развеселить хмурого Бэтмана (Why so serious?). По конфликтности кино Марен Аде вполне соотносится с недавним камбеком Пауля Верхувена – опять богатые, но заюзанные, роботизированные и недотраханные европейцы, устраивающие себе бодрящую шоковую терапию, но всё это в «Эрдманне» по-германски монотонно, неспешно и строго. А основные мысли о притуплённых чувствах, непопаданию в образ и проблемах коммуникации складываются задолго до финала. Если конечно, не имеется ввиду что-то ещё, мне пока неподвластное.

Оценка: 6/10

-------------------------------------------------------------------------------------------------


Вторая жизнь Уве (En man som heter Ove) [2015]



Схоронив с полгода назад жену, бдительный старик Уве глубоко несчастен и готов отправиться вслед за ней. Но всё мешают то заехавшие новосёлы, то мелкие правонарушители. Как можно спокойно уйти из жизни, если в любимом районе кто-то нагадил на тротуар или бросил окурок.



Удивительное дело, после двух частей шведского “All Inclusive” (ровно того же качества, что и родное УГ) Ханнес Холм врывается на Оскар с жизнеутверждающим кино о принципиальном брюзге и ворчуне Уве. Открытий ждать не стоит. Арсенал беспроигрышных ходов (отчаявшийся злобный хрыч находит новый стимул в жизни) и доля толерантности при нём, но кто-то просто любит фильмы типа «О Шмидте», «Контактирующие»/ «1+1» и «Гран Торино». Их право.

С «кадрами» вроде Уве сложно, даже порой невыносимо, но с другой стороны, в них есть уверенность, они надёжные. Я же просто задумываюсь о точке перелома в судьбах подобных людей. Не с рождения ведь они такие сложные в общении. Да, здесь режиссёр показывает несколько типичных громких ситуаций, после которых можно озлобиться на всех. Но к подобному же результату может привести всего один маленький просчёт, который как следствие потянет за собой банальную апатию, нереализованность и ненужность. Жизнь перемалывает, так что, наверное, следует учесть советы многочисленных режиссёров и не воевать огнём с огнём. Они ведь сами себя убивают, по сути, и даже самое большое сердце не потянет конфликт со всем миром.

Оценка: 5/10

-------------------------------------------------------------------------------------


Ночные животные / Под покровом ночи (Nocturnal Animals) [2016]



У художницы Сьюзан роскошная жизнь, красавец-муж и своя галерея. Но богатые тоже плачут, а Сьюзи всё хочется маринованную луну со взбитыми сливками. Оттого муженёк Сьюзан втихаря своей женщине-вамп изменяет. Однажды ей внезапно приходит посылка от бывшего пихаря, писателя Эдварда – его новый необычный роман «Ночные животные». Несчастная художница быстро проникается новым жестоким чтивом.



Когда модельер дорывается до камеры, ожидаешь увидеть что-нибудь вроде «Неонового демона», ну, или «Высокой моды» или «Зулендера», если автор с юморком. Том Форд со своими «Ночными животными» снуёт где-то между. Со вступления же распугивает народ концептуальным линчевским торжеством уродства (несколько целлюлитных голых толстух сотрясают свои необъятные телеса под шестидесятнические оркестровки), чтобы затем перейти к уродству внутреннему, в ассоциативном ряду которого находится «Исчезнувшая» Дэвида Финчера (холодные и официозные друг к другу супруги, связанные лишь грехами). Мир этот, увы, беспросветно скучен, тошнотворен и вовсе не так забавен, как у Финча. Поэтому как и героиня фильма, зритель охотно отвлекается на иную реальность, то есть сюжет книги «Ночные животные», где разворачивается драматичное повествование о семье, нарвавшейся на отморозков в глуши. Не бог весть какая история, аналогом может служить любой хоррор-триллерок про реднеков («У холмов есть глаза» или «Райское озеро», как вариант), но всяко бодрее. Ни то, ни другое полноценной панацеей не является, обе три истории достаточно прямолинейны (есть ещё флэшбэки Сьюзан и Эдварда), и интрига по факту кроется лишь в том, что заставляет художницу обливаться за книгой горючими слезами и бредить её героями наяву. Считывает ли она метафору, заглядывает ли между строк, слышала ли «Леди д’Арбанвилль» Кэта Стивенса? Похоже, нет.

Оценка: 5,5/10

-------------------------------------------------------------------------------------


Прибытие (Arrival) [2016]



В чистом американском поле приземляется неопознанный летающий объект, внешне похожий на гигантскую кукурузную хло́пушку. Подобные же кукурузные хлопья приземляются и в других странах мира, из-за чего военные в срочном порядке пытаются наладить контакт с пришельцами для разведки дальнейшего сценария. Вы к нам на «день независимости» пожаловали, али на «день, когда Земля остановилась»? Для ускорения процесса к переговорам подключили опытного лингвиста Луизу Бэнкс, которая пытается сформировать инопланетный лексикон коммуникабельности. Но время стремительно уходит – земляне на измене и готовятся к бойне.



Взамен запарившим всех инопланетным конкистадорам, канадский фильммейкер Дени Вильнев предлагает зрителю долю классической неспешной научной фантастики. Как и в недавно отсмотренной «Таинственной стене», внезапно объявившийся на земле внеземной разум с неизвестными целями привлекает военных и учёных, надеющихся как можно быстрее достигнуть с пришельцами взаимопонимания о целях прибытия. Ведь всякое неизвестное ещё страшнее. Пока мир стоит на ушах, Луиза по несколько раз на дню шагами младенца выстраивает диалог с разумными «семиножками», выписанными скорее из фильмов ужасов (помесь малютки-Чужого, нечисти из «Тумана» и хренотели из первого «Кловерфилда»), но дружелюбными. Ясности правда маловато, да и времени критически не хватает. Язык, он хоть и основа цивилизаций, клей, соединяющий человека с человеком и тому подобное, но всё же у всех народов он разный и путаный. Чего уж говорить о совсем далёких путешественниках. А они ещё и в ребусы вздумали играть! Но на помощь лингвисту неожиданно приходят свойства причудливого, исключительно письменного инопланетного лексикона, проникая в суть которого, Бэнкс приобретает способность черпать опыт не только из настоящего и прошлого, но и будущего. Всё дальнейшее, впрочем, покрыто туманом из застенок септоподов. Пришельцы хоть и предлагают скил для переброса инфой, но существование с целокупным понятием времени - задача не из простых. Поэтому цели прибытия септоподов так и остаются неочевидными, тогда как основное время посвящается попыткам Луизы примириться с собственными потрясениями, ещё не утверждёнными в проектах. Да и что может значить то будущее, которое она видит, когда в него на ходу вносятся правки. Рисковали ли пришельцы, выбрав её представителем Земли или полёт был лишь констатационной формальностью. Было ли это испытание или знак свыше, чтобы самоуверенные человеки задумались о своём месте во вселенной и времени, и нашли в себе силы объединиться не против, а ради чего-то, что станет решающим через 3000 лет. А может просто прилетели одарить людей нормальной пацанской письменностью. В общем, вопросов, больше чем ответов, но чем не повод для многоразового пользования.

Оценка: 6,5/10


Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #394 : Февраль 27, 2017, 00:47:58 am »
Простите, долго не писал. Это раз. Простите, "Лунный свет" про негра-гея не хочется освещать. Это два. Так тему прощённого воскресенья закрыли. А так, смотрел всякое...

Они меняют облик (Hanno cambiato faccia...) [1971]



Сотрудник «АвтоАвиаМоторс» Альберто Валли неожиданно для себя получает повышение, но для этого ему нужно лично перетереть с начальником завода, вилла которого находится у чёрта на рогах. Зовут дядьку ни много, ни мало Джованни Носферату. Счастливого, как говорится, пути.



Достаточно уже повидал фильмов про кровавого валашского хуесоса, чтобы каждый новый фильм вызывал теперь физическое неприятие. Но Коррадо Фарина немного иной случай. Поначалу, правда, всё как всегда – типичный «джонатан харкер» доктор Валли (отчего он доктор, непонятно) отправляется по договорённости в глухую провинцию с чеканутыми набожными сельпо, разве что, прихватив с собой по дороге топлесс-девку, нисколько не стесняющуюся своей наготы. От это компания! Но на этом приколы не заканчиваются. Даже наоборот. Каждые пять минут фильма сулят всякими обновками и отходами от канона, будь то придурошная автоохрана в мотоциклетных шлемах у замка «владельца заводов, газет, параходов» Носферату (раньше, насколько помнится, волки были), его готишная секретарша с инопланетной внешностью Карина, современно по-икеевски обставленный замок директора, экспериментальная мебель с аудиоблоком рекламы, нанотехнологический ужин, состоящий из разноцветных джемов с набором полезных витаминов и свойств и так далее.

Вот с главным героем отходов не замечено. Как всегда профан и тормоз, даже не спросит отчего его первостепенный начальник откровенно тянет время с переговорами на несколько долбанных дней, за время которых лишь и остаётся, что прохаживаться с его секретуткой под луной в парке, ведя пространные разговоры в духе Альфреда Хичкока. Однажды будущий гендиректор таки подслушивает, что там по ночам вытворяет весьма занятой господин Носферату. О ужас – брифинги и психотренинги других подневольных работников компании!



Нет, Фарина не отменяет полностью законы вампирского жанра, и даже не ударяется в пародийное разъебайство, типа Нери Паренти («Фраккия против Дракулы») или Мэла Брукса («Дракула мёртвый, но довольный»). Путешествия по комнатам в ночи, разгадки тайн, трупы, подземелья со склепами - всё это есть, но очевидно, что режиссёр боится совсем других вампиров – маркетинговых. Высасывающих из людей жизнь и кровные деньги, превращающих мечтателей в унылых менеджеров, затравливая их бизнес-этикетом, подсаживающих население на дешёвые товары говномарок, типа «Красная цена», и легализуя всякую наркоту, типа генномодифицированных ножек Буша и таблетов, заказывая при этом рекламные ролики обычной и семейной бутылки «ЛСД» Годару и Феллини. В сговоре все, от культурных деятелей, до алигархов и папы Римского. Так чекануто, что смахивает на паранойю. Так толсто, что уже фарс. Но в чём-то Фаррадо прав (и задолго до тупого фильма «99 франков») и хорошо пользуется этим для разбавления унылой схемы вампиризма. Вот если б ещё время во второй половине не тянул всякой фигнёй…

Оценка: 6/10

Ссылка: https://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4751230

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #395 : Февраль 27, 2017, 01:02:07 am »
Лицо со шрамом (Scarface) [1983]



Весной 1980 года был открыт порт Мариэль на Кубе, и тысячи кубинских беженцев не упустили возможности свалить на лодках в Соединенные Штаты на поиски Американской Мечты. Заодно тем самым расчётливый Фидель успешно сбагрил американцам всю местную инакомыслящую и ущербную преступность. Одним из таких уголовничков был целеустремлённый и наглый тип Тони Монтана, быстро взявший быка за рога и вместе со своим наивным дружком Мэнни начавший прокладывать стремительный путь в кокаиновые короли Майами.



Вернулся через время к криминальной эпопее Брайана де Пальма «Лицо со шрамом» - в оригинале одноимённой классической нуар-картине 30-х годов Ховарда Хоукса. В связи с требованиями времени  авторы ремейка, режиссёр Де Пальма и сценарист Оливер Стоун (тогда ещё мечущийся на пути к свершениям), преобразили историю главного героя, занявшегося вместо бутлегерства кокаиновым бизнесом – заметным явлением 80-х.

С позиции сегодняшнего времени,  событийно «Лицо со шрамом», вроде бы, не сильно удивляет. Такой себе стандартный «Крёстный отец», разве что теперь про дегенерата отмороженного, полной противоположности Майкла Корлеоне. То, что надо было Пачино, чтобы скрасить время ожидания до третьей части Ф.Ф.Копполы. Видели, казалось бы, и не раз («Вся королевская рать», «Карлос», «Кокаин»). Хотя в деталях не совсем, нет. «Крёстный батька» в целом был не только о взлёте и падении лидера козаностры, но и о его потере морального облика. Тони этот путь проходить западло. Он с самого начала знает, чего хочет, и будет сшибать всё на своём пути, как фигурки шахмат. Поэтому в данном повествовании больше уклон видится в какие-нибудь авантюрные «Сокровища Сьерра-Мадре» о золотодобытчиках, где сумасшедшие деньги и «кокаинум» затуманивают разум и расслабляют даже такого неуклонного типа, как Монтана.



С выводом на правильную аппаратуру техническая сторона фильма восхищает интерьерами, сложной операторской работой (в комнате зеркал), игрой неоновыми цветами, опереточной зверской подачей, но меня больше всего удивило звуковое сопровождение Джорджо Мородера. Неожиданно, хоть и уместно в эпоху диско, слышать на этом параде кровожадного насилия и гнусности лирические и тревожные синтетические мелодии старика Джорджо. В связи со всем этим ухо-зрительным пиршеством моментом всплывает не очень давний рахваленный фильм около-визионера Николаса Виндинга Рефна, унёсшего немало, а то и дофига из «Лица со шрамом» в свой «Драйв», вплоть до разборок на квартире. Не то чтобы фильм от этого становился хуже, но вот за дальнейшую судьбу «визионера» уже опасаешься. А вот Брайан де Пальма вполне заслуженно может почивать на лаврах. 

Оценка: 7/10

Ссылка: https://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3934596

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #396 : Март 05, 2017, 21:12:01 pm »
Защитники (2017)



В период Холодной войны в недрах Советского Союза организация Патриот затеяла проект Защитники, целью которого было вывести отряд сверхлюдей на защиту отчизны. И успешно. В то же время один из курирующих проект учёных Август Куратов затеял планы поамбициозней, вразрез с линией партии. При попытке скрыться от военных Август стал жертвой собственного минирования в лаборатории и тоже приобрёл некоторые способности, а заодно и внешность Фредди Крюгера. С тем и убежал в неизвестном направлении. В итоге Августа не поймали, а проект свернули. Выведенные защитники стали никому не нужны и все разбрелись кто куда. Но в наше время Куратов внезапно активизировался с типичным мировым господством, и военные организовывают поиск похеренных супергероев.



От це незадача. Сначала блок рекламы:  Перед просмотром казали последние опусы многоликого мирового кинематографа. «Чудо-женщину» – гомикс про бессмертную супергероиху-амазонку, сохранившую обе сиськи. Не порядок. «Меч короля Артурчика» – колдунский авантюрный средневековый экшен от Гайца Ричи с его фирменными приёмами. «Матильду» – очередные отечественные помои «пра любоф» Николая Второго и балерины Кшесинской с Даней Козловским в сторонней роли. Ничем не убедили, ничего из этого смотреть не захотелось – всё придать напалму. Разве что до сих пор шифруется русский проект «Кома» - помесь «Сновидений» Джозефа Рубина и «Внедрения» К. Нолана. Но оно и к лучшему.

А топерича про кино: Странно было бы ожидать от Сарика Андреасяна хорошего супергеройского кино, да и вообще хорошего кино. Вопрос был лишь, насколько всё получится плохо. И вот тут можно нашего «уве_болла» поздравить. Получилось так косолапо, что даже неплохо. Как по мне, большинство супергеройских фильмов – дичь дичайшая сиречь мура мурейшая, и наш продукт не намного отстаёт от всего остального эвенджа. Тоже имеем выводок супергероев разной степени уматности: Ксения – невидимка, управляющая температурой тела (впрочем, как видно из событий – она совсем не в ладах с собой); Хан – казахский Флэш с ятаганами, напоминающий героев игры Mortal Combat; Лерник Оганесян – человек - каловый камень, и Ариус – невероятный пиксельный человек-медведь. Противостоит им, опять же, мутный хмырь-мутант в экзоскелете, с лицом Майкла Берримана из различных ужастиков, силой воли управляющий всей техникой и готовящийся захватить мир. Также у Защитников имеется куратор в лице пафосной, но симпотной командирши Елены Латиной.



А всё остальное? Ну, оно, естественно, пущено на самотёк. Не очень понятна даже сама логика завязки. Военные разработали смертельное оружие и почему-то забросили его, причём задолго до развала Союза. Дали уйти злому гению и забили на него. А теперь вдруг собирают защитников обратно, под предлогом отомстить Куратову за их сломанную жизнь. Он им, вообще-то, бессмертие дал, и не сделал из них непоправимых уродов. И если уж мстить, то почему бы и второму (типа доброму) учёному Виктору Добронравову не навалять впридачу. Ну да ладно, один фиг. Один придурок пытается через космические спутники подчинить себе весь мир, другие его пытаются остановить.

Творится при этом умилительнейший трэш с регулярными пердимоноклями. Название фильма почему-то появляется дважды, с перебивкой-приказом напрямую зрителю «Найти защитников!» (квест, прям-таки). Когда Лер молится в храме с пару минут на своём армянском, из субтитров выпадает лишь «Отче наш» - остальное, мол, допетрите сами. Между участниками событий не возникает толком никаких «смешных» перепалок, конфликтов или напряжённых ситуаций. Лишь разок в непонятках помашут ногами. Сарик будто все эти сцены тупо режет нещадно (действие движется от боевой сцены до боевой сцены), а если нужно показать драматизм, он просто устраивает импровизированные моноспектакли, где каждый герой независимо от ситуации начинает тарабанить в камеру печальную историю своей жизни. На третий-четвёртый раз это уже вызывает непрекращающуюся истерику. Вот вами, типа, предыстории кусок. А с другой стороны, нафига они нужны эти сопли пузырями «из-за Баки». Не выйдет сделать хорошо, получится как в «Кэпе Америке» – мудаковато. С юмором Сарик тоже особо не заморачивается – а ему и не надо, у него есть чел-медведь, у которого имеется неограниченный запас одинаковых маек и портков (иначе почему он их никогда не снимает перед трансформацией), стреляющей ракетницей из жопы и летающий на тросе как олимпийский собрат. Ничего нет смешнее глупостей, творящихся  на серьёзе. Не для всех это панацея, но это уж точно лучше кошмарных попыток пошутить в «Майоре Громе», неожиданному конкуренту Андреасяна. Для полного счастья не хватает самого малого – рейтинга 18+, чтоб кишки и кровища хлестали во все стороны. Ибо пешек злыдня рубят ятаганом направо и налево и расстреливают нещадно, а толку от этого – пара распылённых капелек компьютерной крови. Жаль, конечно, что с этим своим продуктом автору вряд ли светит кассовый фурор и куча продолжений. А то я б определённо сходил. Со времён «Мачете» так не веселился.

Оценка: 5/10

Ссылка: немаэ
« Последнее редактирование: Март 05, 2017, 21:27:21 pm от Grizli »

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #397 : Март 13, 2017, 00:27:06 am »
Допрос (1979)



Пояснение вначале фильма гласит, что в августе 1969 года состоялся пленум ЦК Компартии Азербайджана, после которого развернулась острая борьба с негативными явлениями в республике. В фильме же рассказывается про один из таких случаев неравной борьбы: следователь Сейфи Ганиев долгое время допрашивает обвиняемого в незаконных заработках начальника незарегистрированного цеха Мурада Абиева, за которым очевидно стоят более крупные фигуры. Но Абиев орех крепкий и соучастников старательно выгораживает. А тем временем на следака во всю давят сверху, торопя с завершением дела.



В фильмах о коррупции в государственном аппарате и органах правосудия раньше не то чтобы был недостаток («Прощай, полицейский», «Смерть негодяя»), но вот кинопризнание взяточничества в чиновничьем аппарате СССР в 1979 году - случай необычный и редкий, объясняемый, пожалуй, стремлением шефа КГБ Юрия Андропова, курирующего кино, то ли реально бороться с проблемой (навряд ли), то ли набрать себе авторитета в дальнейшей борьбе за власть. Как бы то ни было, представлено кино по-советски строго, в нуарном темпе, без всяких лихих погонь и перестрелок. Всё в рамках камерной криминальной драмы с долей психологизма. Оба героя в исполнении Александра Калягина и Гасана Мамедова стоят перед трудным выбором. Мурад с грузом на сердце укрывает своих влиятельных теневых покровителей, беря всю вину на себя, потому как боится за жизнь своих близких. И чем дальше, тем большими проблемами ему это сулит. Мелкий лавочник становится разменной монетой в игре высокопоставленных зубров. Давят и на Сейфи, честного следователя, скромно живущего и по жизни отказывающегося от материальных благ и должностного повышения ради уступок, за что неоднократно третируется сварливой женой. Правдами и неправдами пытается он дойти в своём расследовании до конца, получая по ходу регулярное негодование и цейтнот от начальника и записки с угрозами от неизвестных, выходя к финалу на открытый драматизм и закручивание гаек. Если в отрыве от подковёрных интриг, получился вполне себе неплохой образец криминального кино.

Оценка: 7/10

Оценка: http://mega-tor.org/torrent/192102/dopros-1979-dvdrip-ot-rg-mixtorrent

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #398 : Март 13, 2017, 00:37:17 am »
Это случается рядом с вами (а.к.а. "Человек кусает собаку") [C'est arrivé près de chez vous] (1992)



Группа молодых киношников снимает фильм про образованного и весёлого парня Бенуа Патара, любящего и стих толкнуть, и на рояле сыграть, порассуждать о природе взаимоотношений, голубях или эстетике социального жилья. Но всё это в перерывах между его основным занятием - массовыми хладнокровными убийствами горожан.



Яркий представитель семейства мокьюментари, кровожадная сатирическая французская лента «Человек кусает собаку», снятая бывшими студентами бельгийской киношколы в составе Реми Бельво, Бенуа Пульворда и Андре Бонзелля, с ними же в главных ролях (у известного ныне комика Бенуа Пульворда здесь просто бенефис). С виду псевдодокументалка напоминает пародийный вариант «Генри: портрета серийного убийцы» режиссёра Джона МакНотона, даром что киношники втёрлись в доверие к расчётливому маньяку, и только успевают на лету фиксировать видеокамерой советы, заветы и похождения героя своего неназванного опуса. Разве что это предполагает для них кое-какую ответственность и вовлечение, до чего они, похоже, не сразу догадываются. Да и вообще условная сатира, кстати, смачно сдобренная зашкаливающим циничным юморком...

«Я недавно зацементировал двух арабов в стене. Лицом на Мекку, конечно же…»

«Деньги у меня есть. Обидно только, что троих просто так убил. Я ж не отморозок какой.»

(завалив негра) «Окей, пошли топить этого мабуту. Только я его трогать не буду. СПИД, знаешь ли. СПИД произошёл от обезьяны.»

…о том, что звездой фильма может стать какой угодно подонок и сволота (за основу, говорят авторы, изначально брали датское реалити-шоу “Strip-Tease”), предстаёт взору не столько иногда непродуманной (на что эти мудаки-киношники надеялись по итогу, вот интересно?!), сколько альтернативно-ушибленной, представляющей несколько иное измерение, где спальные районы «щиплет» не только лишь один Бенуа, но и другие киллеры с камерами, с которыми у него иногда происходят дуэли. Что вполне себе хороший абсурдный ход для замазывания швов и самой по себе безумной идеи, которая известно чем кончилась для Уэйна Гейла в чуть более поздних «Прирождённых убийцах». Надо полагать, в 1992 году Квентин Тарантино таки прорвался в Каннах с (мордо-)боем на премьеру сего французского бескомпромиссного фильма.

Оценка: 8/10

Ссылка: http://mega-tor.org/torrent/229274/chelovek-kusaet-sobaku_cest-arriv%C3%A9-pr%C3%A8s-de-chez-vous_man-bites-dog-1992-bdrip-ot-brazzass

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #399 : Март 19, 2017, 20:36:03 pm »
С острова Кинг-Конга и других чудищ жюльверновских («Конг: остров черепа») приуныл и отправился глядеть глубокий жёсткий арт-хаус из того, что под руку подвернулся:

Внутренняя рана (La cicatrice intérieure) [1972]



Молодая пара бродит по пустыне, но уже вскоре на почве недопонимания и обоюдной глухоты они разделяются, периодически пересекаясь в иных вариантах реальности. Хотя и тоже тщетно.



"Внутренняя рана" Филиппа Гарреля как кино бессмысленна по большей части (сомнительная импровизация про отношения (не-)конкретных мужчины и женщины и невозможность их быть вместе), а вот как созерцательный кислотный сюрреализм 70-х – неплохо вполне. Много интересных художественных решений (самоедский мальчик на льдине, крото-вестерн в духе Ходоровски с брожением по пустыне, скандинавские фантазии и библейская мифология), истерящая угашенная Нико, и сам режиссёр 80% фильма бродящий голышом то с лошадкой подмышкой, то с огнивом. По большей части избыточно и утомительно, но ценно в качестве вдохновения для первой волны готов и мостика к любимой кинохе "Электрома" от Daft Punk, которые также, вроде как, апеллировали к Гаррелю.

Оценка: 6/10



Край света (Finisterrae) [2010]



Два привидения без моторчиков бредут на край земли до некого портала, через который можно обратно вернуться к земной жизни. Путь их усеян странностями и несуразностями.



Ну, а "Финистерра" (алсо ноун эз "Край света") Серхио Кабальеро похоже пародия на кино Гарреля - ибо отсылок дофига. Совершенно невразумительная история про двух привидений, с которыми по пути происходит всякая чушь: то семейство сохатых встретят, то войдут в лес с ушами (на деревьях ухи растут), то хиппи какую-то застрелят. Опять же снабжено кино песнями Нико и заодно группой Suicide. Высмеивает Кабальеро ненавязчиво и в принципе артовую мудрёность и открытую замысловатость. Разговаривают его герои намеренно очень медленно и путанно, а перемещаются ещё более тормозно, тем удивительнее, что кино при этом может похвастаться отнюдь не нулевой динамикой и даже долей увлекательности. На то, возможно, имеется причина. Дело в том, что «Финистерра», также как и "Внутренняя рана", спецом поставляется без перевода, но здесь оба призрака говорят на русском, так что можно понять и даже поржать над тем бредором (осмысленным), что они несут.

Оценка: 6,5/10



Моё сердце плавает в крови (My heart swims in blood) [2011]



Короткометражное кино-эссе Джона Джанвито, соединённое из осколков повседневной американской реальности, вроде бытового зависания на тусерах и брожения по салонам красоты или торговым центрам, с долей природной стихии, где закадровый текст автора, проговоренный женским голосом, дисгармонично наливается праведным гневом касательно так называемых мудацких имперских амбиций и богоизбранности в конец охеревших от безнаказанности США. Чувства автора понятны, тем паче, за кадром в аудио-показаниях приводятся реальные примеры превышения полномочий воздушных сил США от реальных, по случайности оставшихся в живых, очевидцев, но в целом данное высказывание резонирует не сильно звонче повседневных агитационных российских теленовостей, хоть и являясь проявлением частного протеста.

Оценка: 5/10



Шут (O bobo) [1987]



Театральный режиссёр Франсишку Бернардеш в муках творчества ставит спектакль «Шут», пока его друг Жуан торгует из под полы дома Франсишку контрабандным оружием, а копы всё это дело инспектируют и вынюхивают.



Неплох отчасти "Шут" Жозе Альваро Мораиша, но слишком уж неподъёмен оказался для меня, ибо густ как украинский борщ. Тут и барочная экранизация произведения Алешандре Эркулано с соответствующими словесными оборотами + наборами имён времён рыцарей, и бесконечные закадровые диалоги по типу Маргерит Дюрас, комментирующие взгляд на события из будущего, авторское рассуждение о последствиях прошедшей не так давно португальской «революции гвоздик», кабаретная театральная возня по Вуди Аллену и криминальная движуха по перепродаже оружия а-ля "Оружейный барон", да ещё и взаимоотношения всякие внутри творческого круга. И всё это в одно время, разом и попеременно. Заблевать монитор можно с неподготовленности. Больше, конечно, запоминается параллельная живая экранизация классики, где и движухи побольше и события более-менее последовательны. 

Оценка: 5/10



Любовное кино (Filme de amor) [2003]



«Любовное кино» бразильца Жулио Брессане… эх, сюда бы поэта, коим я отнюдь не являюсь. Замес-то простой: трое друзей, Матильда, Гаспар и Хильда, собираются на квартире в выходной день, чтобы раскрепоститься, дать волю чувствам и фантазии. Проще говоря, наебениться, напиздеться и поебаться вдоволь.



Но форма у Бриссане хоть и радикальная (эротизм на грани порно), зато цепляющая и изысканная. Напоминающая картинкой и приёмами продукцию 90-х, грязную, но при этом романтичную и живую – что-то от Кар Вая Вонга и Эмира Кустурицы, что-то от Джулиана Темпла, Тарсема Синха и Антона Корбайна. Где-то рядом смело можно усадить и Бертолуччи нашего («Мечтатели») на схожих зрелых ассоциациях. В чёрно-белое изображение периодически врезается цвет, меняется резкость картинки и угол обзора, темп то ускоряется, то совсем замирает, периодически проскакивают пульсирующие вспышки и сюрреалистические полёты в пределах помещения. Герои в пьяном угаре то обливаются молоком и развязно мелят что-то про астральный мистицизм, Моби Дика и божественное крокодилье молчание, то принимают модельные позы. Понять зрителей, роняя тапки сбегавших с показа можно, но и увлечься просмотром «Любовного кино» также легко и просто.

Оценка: 7/10

P.S. В основном всё представленное ищется на рутрекере. А последний кинец можно нарыть на вимео. Правда без перевода, сабы на просторах инета имеются: https://vimeo.com/35463671
« Последнее редактирование: Март 19, 2017, 20:38:05 pm от Grizli »

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #400 : Март 27, 2017, 00:38:47 am »
Миниатюрный остров / Плавни (La Isla Minima) [2014]



1980 год. Двое полицейских Педро и Хуан, сосланные в глушь из-за критики действий генерала в родном Мадриде, вынуждены на болотах Гвадалквивира расследовать пропажу двух девочек. Как выясняется, случай это не единичный.



Не совсем мне очевидно, зачем было время действия сего детектива переносить на 35 лет взад и кому это сейчас будет близко. Может режиссёр имел ввиду какие-то параллели с нынешней ситуацией в Испании, не знаю. В остальном же «Миниатюрный остров» Альберто Родригеса вполне резонно можно назвать испанским атмосферным двойником бадди-муви "Настоящий детектив" Кэри Йоджи Фукунаги. Да и вышли они так удачно в один год. Те же плавни, болота, разруха и жара. Тут же жёсткие убийства, "whodonit" и "убийца - садовник", ну и два детектива, разные по характеру. Разве что в данном испанском случае всё строго. Никаких тебе ритуалов, шибанутых маньяков в противогазе с мачете, сверхспособностей, дедукции и столетних расследований. Просто голый костяк - пригнанные на местность невольные коллеги изучают цепочку случайных людей и в итоге по ниточкам доходят до нужных "кадров". Ну, почти Агата Кристи. Отношения между напарниками, вопреки ожиданиям, тоже не сказать, что сильно цепляют. Один, тот что Хуан, более живой, часто бухающий и особо не сожалеющий ни о чём. Правда, потихоньку умирающий. Педро же вечно хмурый и молчаливый, как Макконахи, всех буравящий взглядом. Никаких особых препонов между ними нету, да и не может быть - обоим нафиг это всё не упало (у Педро дома жена с вынашиваемым ребёнком) и полицейские торопятся порезче раскрыть мутное дело. Разве что "хмурого" немножечко напрягает прошлое своего напарника, ранее замеченного в активном прислуживании недавно свергнутому фашистскому режиму Франсиско Франко. В качестве глубины образа пойдёт, но ни к чему особо не ведёт, как уже говорил. Кино, тем не менее, крепкое и серьёзное, любителям долгих неспешных расследований вполне должно понравиться. Разве что чего-то сверх можно не ожидать.

Оценка: 6/10

Ссылка: http://mega-tor.org/torrent/412901/miniatjurnyj-ostrov_la-isla-minima-2014-hdrip-l2
« Последнее редактирование: Март 27, 2017, 00:40:58 am от Grizli »

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #401 : Март 27, 2017, 00:40:32 am »
Морские котики (Navy Seals) [1990]



Элитный секретный отряд ВМС США «Морские котики», выполняя задание на Ближнем Востоке, узнаёт, что в распоряжение радикальных фанатиков находится целый склад с ракетами «Стингер». Так как в первый раз неожиданную задачу выполнить не удалось, отряду в кратчайшее время надлежит заново найти ракеты и взорвать их, пока террористы не нашли им применение.



Предался ностальгии, а ностальгия меня предала. Про кое-что вообще грешновато говорить, но «Морские котики» тоже не сильно, скажем, доставили. Опять под видом удалого боевика пропихнули патетичную патриотическую агитку военных мощей США, навроде «Топ Гана», в духе которых сейчас ваяют Майкл Бэй и Питер Берг. Чего от средней руки дельца Льюиса Тига («Аллигатор», «Кошачий глаз», «Куджо») можно было, в принципе, ожидать, хотя сам он в какой-то момент что-то такое намечает, наделяя повстанческого генерала правильной риторикой «Нельзя захватывать страну и говорить о её безопасности. Нельзя истреблять народ и говорить о правах человека». Но дальше быстренько сливается, выставляя генерала тупым мудаком, тем временем как Чарли Шин, Майкл Бин и Билл Пэкстон не жалея животов и изредка забавляясь несут мир и процветание и так в хлам расхераченному Бейруту и его жителям. Хотелось бы сообщить о насыщенных сумасшедших военных действиях, но экшена в реале маловато, а вся середина плотно занята мудянкой вокруг Джоан Уэйли. Хотя финал неплох в этом плане. Мозги вышибают от души и здания рушат как доминошки.

Оценка: 6/10

Ссылка: http://mega-tor.org/torrent/146266/morskie-kotiki_navy-seals-1990-bdrip-ot-hqclub

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #402 : Апрель 16, 2017, 17:51:51 pm »
Время первых (2017)



Кино за жизу о том, как военные офицеры Павел Беляев и Алексей Леонов легендарно в космос слетали.

Подобно тому, что порой не знаешь, как приступить к отзыву, так и вступления фильмов порой смущают разболтанностью. Вроде видишь общую картину, а с чего начать не знаешь. Либо ударяешься в банальность, либо растворяешься в размытости. Так и «Время первых» стартует не очень гладко, поначалу осыпая излишним восклицанием в целом не слишком удачного полёта при непосредственном участии дебилойда из «Интернов», а следом прокладывая мечтательный мостик через детство Алексея Леонова, когда тот шерудил птичьи домики в кустах, и окунался в психодел. Если экстремально выправленная посадка ещё как-то себя оправдывает, выдавая в лётчике Леонове умение справляться с нештатными ситуациями, то изрядно достающие за фильм флэшбеки в полной мере являются неудачным воплощением того, о чём автор мог сказать и получше.



Как то, что одним из неоспоримых поводов для гордости за страну безусловно является полёт, а затем и выход в открытый космос наших космонавтов. И даже не столько, потому что мы были первыми, сколько в глобальном значении триумфального вывода человечества в другую реальность, о которой грезили до этого многие фантасты. Всё равно, что персонаж сойдёт со страниц книги, границы которой ему очерчены. Чем не повод для романтики. Жаль, что лирика так и остаётся на уровне «папа, я опять летал во сне и измазал в коровьем навозе рубаху».

Хотя понять можно. На тот момент эта мысль протекала лишь подстрочно, ибо шла технологическая гонка со Штатами, и основательной подготовке учёных противостояло время, конкуренция и правительственные понты. Об этом, да и не только, рассказывает хоть и традиционный (и зависимый от контекста), но ладно скроенный фильм Дмитрия Киселёва, фиксирующий процесс разработки космического корабля «Восход-2» и подготовки его команды, с последующим ключевым историческим событием – выходом в 1965 году человека в космическое пространство. От начального этапа, на котором возникали проблемы с составом экспедиции, до гигантских рисков самого полёта, где не только можно было ожидать любой непредусмотренной неожиданности, но и вообще рискуя попросту «взлететь», в смысле не в небо, а на воздух.



Жизнь порою чуднее выдумки, но в переложении может приобрести нарост искусственности и монотонности. У Киселёва этого, в целом, не случается. Подробно следуя рассказу консультанта фильма - Леонова, кино за вычетом мелочей удачно избегает рутинности изложения в духе реконструкции, не в последнюю очередь за счёт энергично прописанных диалогов и актёрских работ, приобретая заодно небольшое преимущество перед той же «Гравитацией» (не в обиду достойному триллеру Альфонсо Куарона). Ведь в неизведанной ситуации достаточно даже досадных мелочей, чтобы тотально потерять контроль над ситуацией. А во время полёта «Восхода-2» накладки шли кучно, требуя максималок собранности от команды. Подобно survival-фильму «Не угаснет надежда», часто во «Времени первых» прослеживается не столько лихость экипажа, наподобие борьбы Сандры Буллок с метеоритным дождём, полётом в неизвестность и атомными пожарами на корабле, сколько вполне жизненное «западло умирать из-за банальной фигни». Особенно остро это чувство встаёт в финальной трети, где оказывается, что даже вернуться - лишь полдела.

Как водится, не без режущих глаз мелочей, вроде излишнего драматизма со связистом, бреда с летающим во ржи мальчиком или дважды запоротой шуткой про стакан с чаем, но в целом кино про подвиг космонавтов получилось.

Оценка: 7/10

Ссылка: нету ещё вроде

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #403 : Апрель 16, 2017, 18:03:31 pm »
Спаситель: Сын Сатаны (The Redeemer: Son of Satan!) [1976]



Да появится из тьмы рука Спасителя, чтобы наказать тех, кто жил во грехе… (книга опездола Ибрагима, глава 23, стих 155)

Лайфхак «Сына сатаны» напоминает вредные советы Григория Остера.

• Если вас зачем-то собирают в подозрительно пустом заброшенном месте со столом жратвы — нефиг трескать за обе щеки! Кто за эту поляну ручается?!
• Если в тебя целят из ружья с замыслом пристрелить, замри и ори дурниной, вдруг поможет. Эм, нет, не поможет.
• Если твоего кореша детства подожгли газовой горелкой, его уже не спасти, смело давай дёру. Для чего ещё нужны друзья.
• И если вы вдруг все вместе собрались в комнате, где этот самый вездесущий киллер устраивает на сцене дешёвый перформанс, нечего пучить глаза и рот разевать. Валить его надо!



Тупой всё-таки «Спаситель», тут уж без двух мнений. Толпа одноклассников обманом попадает в загон, где поджидает их бывший соученик-заморыш, чтобы все отхватили за его несчастливое детство. В максимально бестолковом исполнении всё происходит, за исключением, может, сцены в женском туалете, где одну дурынду достаточно грубо и жестоко убивают. И тем не менее, гнетущая атмосферность видеоряда местами зашкаливает: раздваивающийся большой палец как знак прихода маленького сатанёныша, накрывающийся тенью каньон, леденящая тревожная музыка, желтушная замыленная цветовая гамма, дополняемая архаичностью плёнки, того гляди порвущейся (как у Родригеса в «Планете террора»). Для просмотра недостаточно, но впечатление скрасило. Умели раньше давить на восприятие.

Оценка: 4/10

Ссылка: https://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4732572
« Последнее редактирование: Апрель 16, 2017, 18:06:07 pm от Grizli »

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #404 : Апрель 16, 2017, 18:13:21 pm »
Чума в ауле Каратас (The Plague at the Karatas Village) [2016]



В захолустный аул Карата́с прибывает молодой аким (то есть мэр) с беременной женой. Как потом выясняется, по блату. В ауле традиционно глухо, но не всё спокойно. Буквально с порога новоявленный мэр дико охуевает от разросшегося вируса гриппа в деревне, который больше похож на чуму. Люди в мучениях и судорогах подыхают один за другим. Чел подрывается бить тревогу, но похоже никого особо положение дел в Каратасе не волнует, в том числе и бывшего акима, который напару с доктором залечивает оставшихся наивных жителей плясками, да весельем. Да и вообще новый мэр какой-то несговорчивый попался. Гасить его надо.

Заскочил на показ сюрреалистического казахского хоррора Адильхана Ержанова, навеянного, по всей видимости, безысходной ситуацией в отдалённых от Астаны районах. Та же петрушка могла бы спокойно приключиться и в наших удалённых краях (вон недавно по новостям показывали репортаж про алтайцев, ненапряжно жрущих чумных сурков). Медицина нынче хромает на обе ноги, посему жители по врачам бродят неохотно и как-то сами справляются. Вот и тут, сначала, наверное, задвигая нехорошие мысли на задний план и читая Отче наш, а следом отплясывая макабрические танцы, напоминающие потрясывание зомбей из фильмов Джорджа Эндрю Ромеро, и воя на луну. Никак им это с виду не помогает, но похоже все довольны. А тут, значит, щегол пришёл мир спасать…



Такой вот чёрный юмор в духе Франца Кафки и Дэн О’Бэннона разворачивается в фильме Ержанова, на минимуме средств добивающегося неплохого эстетского видеоряда с манере ранних Дэвида Линча и Константина Лопушанского – кромешная тьма ночи, окутанная инфернальной красной подсветкой и клубами дыма, трава растущая в хибарах, напоминающих подвалы затопленных многоэтажек, разболтанная стиральная машина посреди голых обшарпанных стен, фрик на фрике, невмерущая девочка с шариком, поражённые больные, стонущие при свечах (электричества в этот район в принципе не завезли), ритуальные пляски и пир во время… ну вы поняли. Сложно лишь плюсом назвать то, что всё это регулярно ютится в одном застывшем кадре, напоминая тем самым театральную школьную постановку с корешами из соседнего двора в ролях, у которой часто отказывают тормоза на монтаже. Но в то же время за задниками порою интереснее наблюдать нежели за передним планом. В любом случае эта кустарщина не лишена своего обаяния.

Оценка: 5/10

Ссылка: нету

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #405 : Апрель 16, 2017, 18:21:48 pm »
Ну и ещё немного киношек, из тех, что попроще:

► Шняга по названием «Могильный Хэллоуин» (Grave Halloween, 2013) более-менее известного трэшевика Стивена Р. Монро, того самого, что плюёт на могилы по нескольку раз. В данном случае просто ужастик на нашумевшую тему, о японском лесе Аокигахара, где каждый год отчаявшиеся японцы и не только совершают дофига самоубийств, несмотря на контроль полиции. Была небольшая надежда, что производитель тематику не изговнякает. Может так бы и случилось, если бы Монро получше углубился в психологию «жертв» леса, провёл какие-нибудь исследования, приплёл долю иллюзорной мистики. Но куда там. Абсолютно надуманная пурга, снятая вроде бы по лекалам "Ведьмы из Блэр", но определённо в форме мудистики «Перевала Дятлова» Ренни Харлина, никак не использующая основную подоплёку леса. Иностранные студенты, обучающиеся в Японии, грозятся снять курсач о матери одной из них, самоубившейся где-то в чаще Аокигахары, и её поисках. За сим пребывают на место и творят всякую осквернительную хрень, отчего теряются. Дальше можно не рассказывать. Сплошь дурацкие смешные слэпстик-убийства (не "само-" заметьте!) и длинноволосые мёртвые девочки с галимейшим гримом. Ну, и естественно все основные действующие лица - тугие американцы, чтоб их всех за яйца подвесили (а так и случилось, впрочем). Хорош х/ф Монро лишь в качестве экскурса по легендам о лесе и всяких ритуалах. Но и их здесь не применяют на практике, только проговаривают на бегу. Вся суть сводится к тому, что подростки (все отвратные по игре) лишь бесконечно разделяются и теряются в лесу, где дохнут от однообразной нечисти. Оценка: 2/10

► Ещё одно кино на донышке, "Пацанка" (Tomboy, 2016), или как у нас его Томбоем обозвали (привет интерстеллару с дивергентами). Смотришь так финальные титры и думаешь, был ведь когда-то неплохой режиссёр Уолтер Хилл, а с ним и весьма неплохой композитор Джорджо Мородер и хорошая актриса Сигурни Уивер. И как они все вдруг оказались в этом фекале, который не мог быть скучнее разве что потому, что приплели для интриги нежеланную операцию по смене пола (с приветом Альмодовару, мультику Ван-Пис и иже с ними). Киллер, выполнив заказ клиента на убийство, внезапно без объяснений получает от заказчика "нож в спину" - тот сдаёт его сестре убитого, у которой основным занятием являются подпольные пластические операции. Естественно над челом поработали: нарастили пару арбузов и убрали лишнее снизу. А толку то. Надо было и лоботомию заодно делать. Ведь придёт потом, найдёт и заставит держать ответку. Уж врач то с опытом должен знать, что ход мысли с гормонов не переменится. Ан нет, всё эксперименты ставит. В общем, без этого дикого замута было бы обыкновеннейшее принуаренное кино про кинутого киллера, который ищет, нафига его подставили (а логики в этом особо то и нету). Но угадайте, и с этим вкрученным финтом «Пацанка» нисколько в весе не прибавляет. Всё такое же дурацкое (воистину гениальное решение замаскировать Мишель Родригес под мужика, просто налепив ей накладную бороду... ну ладно, ещё чуть компом поработали) и пустое зрелище (все расправы в духе комп.шутера - пиф-паф, ты убит), без единой шутки (Уолтер, ты вообще, блядь, здоров или как???), да и сыгранное на отъебись. Кино делится на две истории. Рассказанная происходит во флэшбеках, а в настоящем ту самую продуманскую тётку-врача Тони Шелхоуб допрашивает в психушке. Кино реально лихорадит этими беспрерывными шатаниями «назад в будущее», но если первое ещё хоть как-то глядится, то от нудной выспренной «психологической» дуэли Шелхоуба и Уивер у Ганнибала Лектора бы свело челюсть и он бы уже больше никого никогда не съел. Если уж тут актёрка не спасает, то перформанс Родригес априори далёк даже от выхода Сары Снук из «Предопределения». Из плюсов пара темок Жоры Мородёра, сыгранных как-то невпопад, и много голых телес Мишельки, если есть заинтересованные. Оценка: 3/10

► Тут получше. Своеобразное, но остроумное кино «Час свиньи» (The Hour Of The Pig, 1993), про заковыристую юриспруденцию в Средние века, когда заодно с людьми судили и животных. Так в начале фильма зоофила приговаривают к повешению вместе с осликом. Но основное действо происходит, когда в провинциальный Абервилль прибывает молодой адвокат в исполнении Колина Фёрта, в надежде без лишних забот подняться в сельпо, разруливая незатейливые дела, но не тут-то было. Судебная система в глухомани странная, основанная на суевериях, и потерпев сначала провал в оправдании ведьмы, далее адвокату навязывают дело обвиняемой свиньи, которая типа сожрала мальчика. Абсурдная ситуация, догматические препоны, фарсовые дуэли римского права супротив инквизиционных трактатов,…

- «Вышлите крысам приглашение в суд».
– «Свидетели не могут быть вызваны в зал суда, ибо опасаются смертельных врагов - за поворотом их может поджидать кошка или собака»

…самоуправство суда (Фёрт судье преклонного возраста: - «А вы сами-то почитаете закон?» - «Возможно когда-то. Но уже и не помню.»), и всё вперемешку с сюрреалистическими снами и босховским картинным бытом, на фоне которых разворачивается не такое в уж, по правде, и затейливое детективное расследование, усложняемое за счёт вышеперечисленных вневременных игр в правосудие. Кино, надо заметить, неторопливое, ходящее вокруг да около с вечно сомневающимся героем, но интересное, да и любителям эпохи должно быть любопытно. Оценка: 6/10

« Последнее редактирование: Апрель 16, 2017, 18:25:08 pm от Grizli »

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #406 : Май 03, 2017, 00:42:31 am »
Время не ждёт (Time and Tide / 順流逆流) [2000]



Тайлер работает телохранителем в охранной фирме и в последнее время заказы оказываются погорячее прочих. То приходится биться с мексиканским картелем, то ловить отделившегося от них профи-киллера Джека. Своих от чужих отличить уже сложно, когда решают деньги, поэтому Тайлер в одиночку помогает Джеку, с которым не так давно успел сдружиться на ниве общих проблем с беременными подругами.



Охохо, вспоминается, как в «Криминальном чтиве» Бутч успокаивал подругу, уходя из квартиры.

- «Я вернусь быстрее, чем ты скажешь «черничный пирог».»
- «Черничныйпирог».
- «Ну.., может не так быстро, но всё равно быстро.»

Сложновато после европейской нудноты вдруг окунаться в кино Гонконга, где уже свой ритм паровоза. Как вот «Время не ждёт» Цуй Харка, где действие не провисает ни секунды, и более того, обгоняет время в полтора раза (хорошее название всё-таки «Время не ждёт»), а жанры чередуются от сцены к сцене. Тут, значит, задумчивая романтика, там эксцентричная комедия, а здесь уже разрывной боевик с отрезанными секатором большими пальцами на ногах и полем из гранат. Цуй – некогда партёр и соавтор Джона Ву на его драматичных боевиках, знает как энергично подать даже спокойные сцены, чем и пользуется на отрыв, совмещая в своём фильме философствования о сотворении мира по Кар-ваю, динамику классических картин Люка Бессона, стильные ультра-перестрелки «Круто сваренных» и боевые махачи из серии «как они, блин, это сделали?!».

Кто подводных камней не боится (детально въехать в происходящее выйдет в лучшем случае раза со второго), можно смело окунаться. Для меня же серьёзным подспорьем, как и в «Круто сваренных», оказывается финальная 50-минутная бойня. Где-то убойная и эффектная (прогоны бандитоса по лестнице рылом), где-то китчевая (приём родов во время перестрелки – ну ёлки-палки!), но в целом, увы, довольно-таки изматывающая.

Оценка: 6,5/10

Ссылка: http://mega-tor.org/torrent/294617/vremja-ne-zhdet_shun-liu-ni-liu_time-and-tide-2000-dvdrip-ot-scarabey-p
« Последнее редактирование: Май 03, 2017, 00:44:27 am от Grizli »

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #407 : Май 03, 2017, 00:47:40 am »
Калифорнийский романс (California Romanza) [2011]



В свободное время всё подряд цепляю. Например короткометражку "Калифорнийский романс" авторства популярной модели-актрисы Евы Мендес. Бомбануло, значит, как-то Мендес Рождеством, и пригласив давно запылившихся в чулане актёров (Кэти Нэджими, Дэниел Стерн, Кристина Риччи), сняла она небольшую чудаковатую историю в духе "Ужина у Фреда" (Dinner at Fred's), о том как вернувшаяся к родственникам зарёванная дочка вместе с ними отправилась в праздничную ночку искать сбежавшего из дому кота. Ничего в общем-то такого: бродят себе по чужим дворам, болтают пустяки, чтоб согреться, заодно Риччи встречает себе нового ухажёра вместо прошлого. Сам так в '15 году провёл все новогодние праздники в поисках чёткого кота, и скажу что нифига это особо не весело. Скорее нудно (и холодно). Вот и тут та же ботвень.

Оценка: 5/10

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #408 : Май 03, 2017, 01:06:15 am »
Ну, и окунёмся в 90-е чутка.  :смешно:

Дом под звёздным небом (1991)



Депутат-академик Андрей Башкирцев на фоне продуктового дефицита в стране с помпой отмечает юбилей на даче. Осетрина копчёная, белужий бок, вырезка говядины, торт, шампань. Заодно один из сыновей на праздник знакомого фокусника позвал. Но фокусник оказался демоническим неадекватом, антисемитом и вообще нехорошим типом. Сначала дочку распиливает пилой напополам и исчезает, и далее продолжает всячески затейливо пакостить Башкирцеву. Тем временем инициативы академика в Госдуме не находят понимания в спецслужбах и те также пытаются Андрея убрать.

Как всё воодушевлённо начиналось у Сергея Соловьёва в его «АССА» (свобода, беспечность, гласность, коммьюникейшн тьюб), и чем, как водится, по итогу закончилась его «маразматическая трилогия» - «Домом под звёздным небом», слетевшим с тормозов сюрреалистическим трешем с витиеватым сюжетом, кровищей, расчленёнкой и облупленными мордами (так и не понял, чего там А.Абдулов забыл, если только это не эволюция его прошлого героя из «Роз»).



Сгущающиеся тучи вокруг дачи академика вроде бы намекают на продолжение борьбы автора с удушливостью режима. С одной стороны светоча науки Башкирцева, сгонявшего на запад на конференцию и получившего там вражеский компьютер, начинают пасти КГБ-шники (хотя по методам работы типичные мафиози), с другой, обрабатывает то ли тайный наёмыш, то ли какой-то мистический демон навроде булгаковского Кота Бегемота по имени Валентин Компостеров (потрясный чёрт Александр Баширов!). Обе стороны делают Андрею весьма своеобразные намёки заткнуться, а следом чинят террор. И только отважные подростки (хотя по лицам чисто беспечные придурки, да и хреново сыгранные к прочему) способны победить паразитов.

Но вместе с тем закрадывается и ощущение, что режиссёр что-то начал подозревать и таким образом рефлексирует. «Кровавых упырей» почти скинули, но вместе с тем пришло скверное предчувствие, что будущее вовсе не so bright, а страшное, коварное и гротескное, как главный антагонист Компостеров, насмешливый ветерок перемен. Разобщение и разброд, новые хозяева жизни, поголовное хамство и воровство («Я тут сторожем устроился – материалы ворую. Здесь всё ворованное, всё.»), тошнотное целование спасительного нью-йоркского асфальта обетованного. Сумрак разума, он коварен. Обновления картины дождались. Остаётся, бросив всё на самотёк и роняя тапки, в растерянности и ахтунге съ*бывать в США, кидать оды от Вермонта до Калифорнии. В любом случае чёткой картины по фильму не выстраивается и ближе к финалу «Дом» становится вверх дном, обрастая бандитскими звёздными войнами вида бардака.

Оценка: 4/10

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Улыбка (1991)



Суровая драма об обитателях психлечебницы «Улыбка» и как они дошли до жизни такой.

Прямой репортаж из дурдома (пост-)перестроечной реальности в этот раз ведёт Сергей Попов, любимый актёр Киры Муратовой, игравший заметные роли в её фильмах «Среди серых камней» и «Астенический синдром». В этой связи фильм Попова кажется вполне естественным последователем живописания и крика души «Синдрома». Хотя с некоторыми оговорками. Если у Муратовой первобытость, сумасшествие и хаос были неприкаянным явлением на улицах города, то у Попова они перетекают в закрытое пространство под контроль опытных, хотя и не менее чудных санитаров.



Вот оно, казалось бы, поле для нового витка беспредела, но выводы у Попова всё же не равнозначны «Поехавшему» Милоша Формана. Ведь за решётками «Улыбки» разной степени диковатости пациентов, слоняющихся по палатам, чтобы что-то кому-то доказать и отыскать ответы на собственные терзающие вопросы, ожидает та самая хардкорная реальность, которая их сюда загнала, навесив против воли ярлык. То и дело Сергей (хотя в реальности, вроде как, Леонид) выхватывает сцены быта Петербурга (бродящие по городу эксгибиционисты и шлюхи, вываливающиеся из окон геи) и флэшбеки некоторых пациентов клиники. Одного выгоняют из класса, за сказанное «Бог есть», и он вешается от невозможности полюбить человечество, другого следователи принимают за маньяка и реально сводят с ума, ещё одного стеснительного доводит до ручки рэкетир. Сложно вывести какой-то основной конфликт из всего этого, но в фильме, как кажется, ПКБ «Улыбка» предстаёт местом относительно безопасным, так как остальным сумасшедшим ещё диагноз не выставили. В стенах клиники в сравнение со «свободой» пациенты всё же ведут себя более сплочённо и несмотря на всё ту же тотальную некоммуникацию имеют задатки общности, отстаивающей в случае чего своего собрата по несчастью.

Оценка: 6/10

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Вверх тормашками (1992)



Безработный водила Степан Степаныч волею судьбы подвозит сомнительных товарищей в городок Кислосвищенск. По дороге они выкладывают ему, что являются правительственными агентами и ищут украденный бриллиант. За сим просят патриотично настроенного Стёпу помочь - сбегать на разведку в самое логово злоумышленников. Но уже в городе случается казус. Нажравшись дешёвого поила перед ответственным заданием, Степаныч наутро обнаруживает у себя непомерно вздувшийся живот. Задание «самого президента» оказывается под угрозой – врачи принимают Степана за беременного!



С удивлением обнаруживаешь, что старая абсурдная комедия, которую смотрел в детстве, до сих пор неплохо сохранилась. Естественно не без примет времени, - бомжей, трансвеститов и чокнутых, - да, и скорее всего ради осмысливания этих самых временных процессов хаоса в жизни страны, но в целом Николай Гусаров, самолично снимающийся здесь в роли задорного казака Попсуйко, удачно удерживает вожжи фантастической комедии о пришельце, попавшем через ключевую воду в брюхо обычному водителю (его роль исполняет известный ныне актёр озвучки всея Голливуда Владимир Антоник), героически не давая скатиться ураганной помеси «Внутреннего пространства» Данте, «Джуниора» Райтмана и «Реаниматора» Гордона в полнейший балаган, который в своё время настиг неплохо начавшуюся приключенческую комедию «Самолёт летит в Россию».

Не всё сейчас актуально, как юмор про путчи или вылет за рубеж, но очень многое жгёт перлами («Дурак ты, беременный! И беременность у тебя дурацкая!», «Я знаю секрет, как избавить страну от маразма.», (споткнувшись и навернувшись с обрыва) «Америка, помоги!»), а кое-что вневременно и на мемы покатит («Не задумывайтесь, это вредно и вам и всей стране», «Дайте феномена, дайте хоть что-нибудь»). Концовка, конечно, по сути грустная – вот он человек с множественными плюс-зарядами и всеми знаниями мира в голове, а вокруг совсем уж натуральные аборигены, воюющие меж собой, чего бы ещё загнать за рубеж. Привьётся ли им лекарство от маразма?

Оценка: 7/10

 
« Последнее редактирование: Май 03, 2017, 01:08:01 am от Grizli »

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #409 : Май 12, 2017, 01:22:00 am »
Разгрёб скопившееся чешское кино:

Красавица и чудовище (Panna a netvor) [1978]



Две избалованные дочки купца Габинка и Малинка собираются замуж, да с размахом. Но у бати случаются непредвиденные неприятности - дичайше ценный обоз купца по дороге домой досадным образом пропадает. Оставшись с голым задом, тупые дочки посылаются женихами нахер, а купец отправляется продавать последнее ценное, портрет покойной жены от ставшего популярным художника. Забрёл с этим портретом купец известно куда – в заброшенный замок, где у него некто щедро выкупил портрет. Но позарилась загребущая рука купца ненароком на росшую в замке розу, обещанную для третьей доброй и скромной дочки Юлии. Тут-то и огрёб папаша, получив в наказание смертный приговор, но и возможность попрощаться с близкими. А там уж Юлия решает взять сию участь на себя.



Если массовый зритель кое-что и знает о чешском кино, то конечно же добрые, остроумные и увлекательные сказки: «Три орешка для Золушки», «Арабела», «Румбурак», «Беляночка и розочка» и прочие. Хотя были и не очень добрые, даже дикие, вроде «Алисы» Яна Шванкмайера и «Валерии и страны чудес» Яромила Иреша. Вот «Красавица и чудовище» зиждется где-то между. Взяв за основу мрачную сказку Жанны Мари-Лепренс де Бомон, режиссёр Юрай Герц выжимает из неё весь возможный мрак, перенося большую часть своей преимущественно камерной постановки в готические грязные развалины, напоминающие больше пещеру, нежели замок, окружённые бурлящими говном болотами, облезлым мёртвым лесом и заправляемые измазанными смолой чертями. Сам же владелец замка по традиции страшён, но ужаса не вселяет – видок проклятого принца напоминает общипанную ворону с большим клювом и когтепальцами, да в сальном плаще, - зато плотно сидит на паранойе, часто разговаривая с шепчущим (в голове) голосом. В такой вот едрит-мадрит, напоминающий квартиры позабытых бабушек, живущих на российскую пенсию, попадает красавица Юлия, здесь же и разворачивается основной лямур - вполне годный и проникновенный, ибо как-то обходятся без всяких тупых песен и плясок кружек, подсвечников, поварёшек. Заметной же особенностью Герца выявляется недосказанность (покажись - не покажусь), и играет он в эту игру прилично долго (увидит Юлия своего пленителя лишь за 20 минут до финала), строя взаимную привязанность на оральном взаимодействии. Но добирает своё за счёт правильного решения: добротный, соответствующий локациям барочный органно-струнный саундтрек играет у Юрая большую роль, нежели слова, и частенько выдаёт замысел чуть ли не балета по мотивам, заставляя глубже проникнуться происходящим. Не скажу, что меня когда-либо грела эта сказка, но если и выбирать, то Диснею бы железно предпочёл версию Герца.

Оценка: 7/10



Пережить свою жизнь: теория и практика (Prezít svuj zivot (teorie a praxe)) [2012]



Однажды пожилой мужик Евжений встречает во сне писаную красавицу с изменчивым именем. Но сны скоротечны, а реальность его встречает унылой работой офисного планктона и страшной женой, рубящейся в еженедельный лототрон и пережёвывающей житейские проблемы. Евжений мечтает вернуться в тот сон и при помощи терапевта ему это удаётся, но их совместная попытка докопаться до смысла сна приводит к неожиданным открытиям.

Сразу с порога чешский ветеран сюрреализма Ян Шванкмайер заявляет, что все полимеры просраны! Денег, то есть, не нашлось, и посему он снял кино в стиле Южного Парка для экономии ресурсов. Но так и не скажешь. Ян верен себе и его видеоряд всё также причудлив и насыщен странностями, да аллегориями (харчи с пуговицами, анаконда в канализации, плюшевый медведь с эрегированным членом и тому подобное), хотя нельзя не отметить, что в этот раз видение определённо напоминает работы клипмейкера Мишеля Гондри («Наука сна») и мультипликатора Андрея Хржановского («Жил-был Козявин»), где серая давящая реальность переплетена с инфантильной игрой в конструктор. Также хочется заметить, что недоверие Шванкмайера словам, похоже, окончательно сошло на нет – пожалуй, это его самый многословный фильм.



Сюжет же, практически научный, крутится вокруг навязчивых сновидений и возможностей их познания. Первоначально флиртуя от скуки со своим прекрасным видением, почему-то сон Евжена со временем всё больше обрастает неудобными подробностями и отдалённо знакомыми именами. Так-то, будто мы имеем возможность выбирать сценарий, ха. На помощь сбитому с толку Евжению приходит психоаналитик, который, как и положено, растолковывает своему пациенту о параллельной и более активной во сне работе подсознания. Начиная с простых теорий Фрейда и Юнга, путём проб и ошибок Евжен докапывается до такого, от чего оба портрета психологов на стене трескаются и падают мордой об пол – во всём виноват Федерико Феллини! Шутка, конечно.

Нельзя сказать в данном случае, что ничего такого сверхъестественного, так как кое-что сновиденческое имеет свойство перетекать в реальность, но разгадка лежит на поверхности, а режиссер лишь подобно терапевту планомерно всё кино ведёт к ней. Интересна только в данном аспекте мысль о возможностях человека, творящего над собою чудеса в желании исцелиться.

Оценка: 7/10



Маркета Лазарова (Marketa Lazarová) [1966]



Маркета, дочь землевладельца Лазаря мечтает уйти в монастырь подальше от суровости жизни. Но планам сбыться не суждено. Отец её серьёзно нарвался на разбойничью шайку шляхтича Козлика, промышляющего грабежами на дороге. Итогом чего становится нападение на землю Лазаря, и похищение Маркеты.

P.S. И на помощь ей никто не отправится.



Старенький, не растиражированный, но важный чешский опыт в модернизме. Средневековое экзистенциальное сказание о неказистой и жесткой жизни чехов в XIII веке. В частности о том, как войско гетмана ловило по бескрайним заснеженным полям, лесам и селениям шайку дворянина Козлика. Но также представляется возможность оценить происходящее в роли стороннего человека, набожной дочери Лазаря, угнанной в рабство и ставшей свидетелем дикой захватнической жизни и масштабных столкновений с королевскими войсками. Хотя нельзя назвать Маркету центральным персонажем. Киноглаз как бы смотрит на события обзорно, с разных позиций, необычных ракурсов, в том числе глазами случайных участников, да и повествование нелинейно и витиевато, жонглирующее флэшбеками и выписанное в структуре романа с главами. За счёт обилия технических приёмов, пущей аутентичности и вниманию к историческим деталям Франтишек Влачил создаёт цепляющую и гнетущую атмосферу мрачного средневековья в живописных традициях «Андрея Рублёва» (даром, что они одновременно снимались), «Трудно быть Богом», «Иконостаса» и «Козьего рога». Сложно что-то сказать, кроме этого. Зрелище собранное и последовательное, но крайне созерцательное и неторопливое в своей манере повествования. Со второго раза идёт значительно увереннее.

Оценка: 8/10

Ссылки: всё на рутрекере
« Последнее редактирование: Май 13, 2017, 12:30:27 pm от Grizli »

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #410 : Май 13, 2017, 12:37:00 pm »
Прочь (Get Out) [2017]



Афроамериканец Крис уже полгода встречается с «белянкой» Роуз. Дело идёт к серьёзу, самое время проходить неудобную процедуру – встреча с её белыми родаками. Естественно они оказываются с виду показушно-милые, на деле странные. Хоть не расисты, и то хорошо. Но со временем Крис замечает, что попал не в зеркальную комедию с Берни Маком, а всё-таки в ужастик.



Нашептали здравые умы, что грянул, наконец, первый приличный и даже оригинальный фильм ужасов в этом году. Ожидать чего-то такого от автора сценария дурацкой комедии про кота Киану даже странно, oh well.

В общем, чернокожая экспансия продолжается (Джанго Наш, Оскар Наш, Тёмная Башня Наш), а вместе с ней расправляет крылья и жанр блэксплойтейшна, под определение которого фильм «Прочь» отлично попадает. Оригинальным я его, пожалуй, не назову. Страшилки про привилегированные кланы душегубов, высасывающих молодецкие силы и ставящих над ними эксперименты, вроде «Общества», «Ключа от всех дверей» и «Мучениц» уже проходили. Но плохим фильм Джордана Пила это не делает. Он преспокойно занимает свою нишу стёба и хорошо себя там чувствует, попутно решая свои проблемы, связанные, по всей видимости, с паранойей в духе Джона Карпентера («Чужие среди нас») об очередной подножке белых угнетателей на пути к равным правам и возможностям афроамериканцев. Так ожидаемо многие шутки строятся вокруг эксплуатации негров в обществе и белых колонизаторов – чёрная прислуга, чёрный герой в гостях у бледнолицой семейки и связанное с этим: неудобные фразочки, секс-рабство и всякое тайное, что ещё предстоит узнать.



Не одним этим, правда. Легко можно представить, как можно было бы 10 раз всё исговнякать, но дебютант Пил всё же не просто «Блэкулу» ваяет. Кое-чего да умеет. Хичкока и Сигела видел – саспенс умело нагнетает, и крупные холодящие планы лиц умеет ставить, почти не пользуется бу-моментами, да и начало в духе «Музея восковых фигур» Энтони Хикокса работает прекрасно со своей глупой музычкой “Run, Rabbit, Run”. Сцена погружения в гипноз так вообще всасывает не хуже картины Джонатана Глэйзера с отчуждённой Йоханссон. Плюс к тому и актёрка сильна (Калеб Лэндри Джонс давно уже вымахал в серьёзнейшего актёра, хоть и специфической внешности). Считай, готова отличная почва для удара чем-нибудь тяжёлым по башке, но автор и сам понимает, что сил не хватит (а у кого сейчас хватит?), потому сразу создаёт эту раздвоенность восприятия, когда с одной стороны вот так вот подводят к чему-то таинственному жуткому, а с другой посмеиваются то в деталях, то в лице удалённого друга главного героя, разбавляющего градус напряжённости по телефону, чем дальше, тем больше. Это не лишает финал взрыва мясного натурализма, но чётко позиционирует себя как фильм-прикол, хоть и вполне умелый и удачный. Так чего жаловаться.

Оценка: 7/10

Ссылка: http://mega-tor.org/torrent/565987/proch_get-out-2017-hdrip-ot-megapeer-p
« Последнее редактирование: Май 13, 2017, 12:37:35 pm от Grizli »

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #411 : Май 14, 2017, 00:31:11 am »
Мелкий бес (1995)



 Учителя словесности Ардальон Борисыча Передонова жизнь не балует. Всё его пугает и настораживает – окружают одни завистники и негодяи, готовые обмануть и подсидеть Передонова, а то и отравить. А тут такое дело – сама княгиня Волчанская обещала Ардальон Борисычу в письме место столичного инспектора! Как тут не опасаться подмены.



В чём-то Ардальон Борисыч, конечно, прав. Не смотрите что сущий психопат-параноик, склонный к садизму и упивающийся горем других. Вздорный, злой, насмешливый и расчётливый эгоист, видящий вокруг себя лишь грязь, мерзость и заговоры. Но положение вещей таково, что маленький городок (предположительно Великие Луки), действительно наводнён довольно мерзкими персонажами, глупыми, злыми и насмешливыми. Одни в попытках своих заарканить видного жениха Ардальона, придумывают различные хитрости, вроде мнимого письма княгини, другие издеваются и опасно подкалывают учителя, обостряя и без того сдвиг по фазе, когда он и так терроризируем мистической неопознанной «недотыкомкой», видящейся ему повсюду.

Яркий портрет интеллигенции Серебряного века, где мразь на мрази и дураком погоняет, описанный Фёдором Сологубом в его книге, в итоге воплотился в экранизации Николая Досталя, искусно переносящей многие особенности замысла автора. Хоть и в несколько своеобразной форме. Так затхлая атмосфера задрипанного городка с его ленивыми прожигателями жизни выливается у Досталя в инфернальный балаган язвительности и сумасшествия, больше напоминающий привычную сюрную реальность картин Терри Гиллиама, где окружающая развязная бесноватость провоцирует разболтанного пациента (потрясающе уморительное исполнение Сергея Тарамаева), в котором окружающие никак не хотят замечать отклонений, то ли из-за равнодушия, то ли из-за регулярного совместного пьянства. «Опять петрушку валяешь», вот и весь ответ.



Подобные обстоятельства позволяют автору не утруждаться растягивать действие на множество часов, но загустить концентрацию дикости (от компаньона Ардальона, Володина, удачно совмещённого в одном образе со стихоплётом из этой же книги, пьяного угара, карнавальной психоделии и трешевого разгула) и заострить тревожное ожидание чего-то нехорошего к финалу. Правда, даже для знакомых с книгой, окончание своей авторской подачей в ином ключе немного удивляет.

На фоне событий с Передоновым, также попутно разворачивается более размеренная линия странной извращённой любви одной из сестёр Рутиловых к молодому гимназисту Саше, ставшему невольной жертвой её желаний. Досталь же закольцовывает обе линии в уже не очень шуточный, загробный мистицизм, обращая напасти недотыкомки и звериный вой во время постельных сцен в проклятие дома Ершихи, тем самым несколько оправдывая своего героя, что подстрочно было и у Фёдора Сологуба, но явно в ином значении.

Несмотря на заметный налёт 90-х, у Досталя вышел презабавнейший психологический триллер с сатирическими нотками, отдалённо напоминающий «Женитьбу Бальзаминова», слетевшую с тормозов.

Оценка: 8/10

Ссылка: https://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=191503

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #412 : Май 28, 2017, 18:20:07 pm »
Чужой: Завет (Alien: Covenant) [2017]



ВВОДНАЯ:

Можно было бы и подробнее отписаться по «Чужим», но обойдусь коротким предисловием о предыдущих частях. Первая часть производства Ридли Скотта, Дэна О’Бэннона и Рональда Шусетта о наёмных работниках, вынужденно подобравших на борт неопознанный склизкий организм, так и остаётся для меня идеальным фильмом про ксеноморфов. Жёсткая, натуралистичная и при этом собранная научная фантастика о неизведанных уголках космоса, пропитанная паранойей и концентрированным клаустрафобическим страхом от столкновения с угрозами как природного, так и физического свойства и невозможности скрыться от них. Особо хочется отметить уровень прописанных персонажей, за весь фильм практически не допускающих со своей стороны откровенной профанации. И это ведь не какие-то учёные, а обычные буксировщики. Есть чему поучиться придуркам из «Прометея».

Джеймс Кэмерон же в продолжении под названием «Чужие» превратил комнатно-корридорную историю в боевой блокбастер с ордами пришельцев и непуганным весельчаковым спецназом, устраивающими напару пулемётную вакханалию, насытив действие недостающим в прошлый раз кретинизмом (все аж изжаждались явно!), супергеройскими подвигами, сюсюканиями с маленькими девочками и досадным ныне креативом (подставного гуманойда Эша, оказывается, произвёли на свет разработчики терминаторов Сайбердайн системс – ну и как это теперь вяжется со всем остальным?). Не то чтоб я был большой любитель Кэмерона, но если б «Чужих» не было, кто-то должен был бы их придумать, ибо продолжение вышло каноническое и важное, местами поражающее масштабами. Удивительно для меня лишь то, как неопытному тогда ещё постановщику Джеймсу доверили растянуть действие фильма на два с половиной часа, из которых первый час откровенно тратится на вводную, солдафонский юмор и брожение по коридорам. Сейчас бы продюсеры вмиг оставили на монтажном столе минут тридцать.



Меньше повезло начинавшему тогда топовому клипмейкеру Дэвиду Финчеру, которого продюсеры просто забодали, и в итоге отстранили от финальной версии монтажа. Только что «Алана Смити» не влепили. Но фильм на удивление неплох. Да, что третья часть, что четвёртая уже попроще рангом, но опять же в третьей имеется собственное видение истории, взять то же донельзя циничное начало, основной замес в безоружейной инопланетной колонии заводского типа, обитатели и интерьеры которой напоминают то ли средневековье, то ли психушку прошлого века, или зековский гопнический юморок, с ощущением, будто Дэнни Бойл сценарий писал. Из минусов разве что море проходных персонажей и переборщ с беготнёй по канализационным лабиринтам в духе легенды о минотавре.

Четвёртый фильм «Воскрешение» же попросту срывает башню режиссёрским видением и операторской работой, занимая всё лучшее у первых двух фильмов, от запоминающихся героев и юмора (Рон Перлман жгёт без продоху), до тошных спецэффектов и зрелищного экшена. Прокол выходит лишь с последней четвертью, где объявляется мерзотнейший ксеночерепок с добрыми глазёнками, к которому зачем-то требуют жалости, как к ребёнку-инвалиду в социальной рекламе по телевизору. Рисковый парень Жан-Пьер Жене, но своё шампанское точно заслужил.



Через много лет уже в должности ветерана Голливуда Ридли Скотт взялся снять приквел «Чужого» под названием «Прометей». Фильм внезапно важный и нужный, приоткрывающий двери в историю корабля космических инженеров, появления яиц ксеноморфов, и деятельность зловещей корпорации Вейланд-Ютани. На идеях сплошные плюсы, на деле, правда, могло выйти лучше. От почему-то сдержанного натурализма (вроде и Фокс разрешал) до сценарной коллективной солянки, от команды учёных, напоминающих слабоумных подростков из слэшера, до сомнительного вида Инженеров. Претензии были, в общем, но в сравнение с новым фильмом они как-то разом все тают и становятся незначительными.

ЗАВЕТ:

2104 летописный год. 11 лет гекнуло со времён археологического путешествия спорных удач экипажа космокорабля Прометей. Новая же экспедиция корабля Ковенант (то есть Завет) не тратит время на поиски старой, глядя сразу вперёд в светлое будущее. В общем, по заветам Хокинга летит с колонизаторской миссией на планету Оригаи-6, по их вычислениям - пригодную для жизни. Но в ходе путешествия случается техническая неприятность и пробудившийся экипаж, заметив в космическом пространстве ещё одну планету с кислородом, решает сделать «поворот не туда».



Лет пять назад Ридли Скотт вещал: «Касательно научной фантастики, мы все кормимся друг от друга. Дичайшая проблема в том, как сказать что-то новое в жанре, как показать по-иному. Я потому и не лез все эти годы в фантастику. До сего момента.»

Ваша правда, господин режиссёр, Прометей действительно стоил выделки. Но что-то с тех пор изменилось. Во всяком случае, мы уже по прошлому фильму вкурили, что Скотт настроился на мизантропию. Человечество оказалось всего лишь неудачным экспериментом космических инженеров, которые собирались исправить свою ошибку. В результате немыслимых перетурбаций, зрители получили прототип ксеноморфа – дьякона (так его режик зовёт). Так вот «Завет» эту тенденцию мизантропии удваивает. Ещё в прологах к нему («Тайная вечеря» и «Связующее звено») можно было заметить, что на колонистский ковчег понабрали левака, а выжившая Элизабет Шоу немыслимым образом снова доверилась андроиду Дэвиду – это после уничтожения то половины команды!

Дальше - больше. Выясняется, что дисциплины экипажу Завета не достаёт. Кто хочет – пьёт, кто хочет, оспаривает приказы, на больных тупо забивают болт (определённо лучшая шутка фильма – это Джеймс Франко). Самая рассудительная колонистка с корабля Дэниелс за первой пьянкой толкает речь: «Вы, пацантре, лучшие придурки, с которыми можно болтаться на другой планете», и оказывается права. В плане ключевого слова, т.к. эта команда ярко отражает новоявленное видение Ридли. То есть через сто лет человечество деградировало пуще прежнего. А так как этой планете Скотт поставил бы 0, то приходится искать новую. Но что их может ожидать на новой планете, если ведут они себя как слабоумные из Пятницы 13-ого?



Сворачивают с намеченного маршрута лишь потому, что не хочется назад в капсусы. Говорят, что будут строго следовать протоколу безопасности, но уже с трапа выбегают гулять без скафандров. В случае опасности немедленно подставляют своих товарищей (ярчайшая и истерически смешная феерия встречи с первым зубастиком). А малейший момент затишья используют для того, чтобы разделиться. Ведь что может быть нормальнее, чем после смерти половины экипажа очутиться в неведомой пещере с горой иссохшихся трупов и отойти «привести себя в порядок». Режиссёр даже мемы не забыл процитировать с яйцом Чужого.

Всё вышеописанное + плюс то, что вас должна порадовать ещё одна встреча с андроидом Дэвидом всё же не определённо свидетельствует о том, что режиссёр пустил всё на самотёк. Скотт явно продолжает философствовать и в этот раз сталкивает лицом к лицу Всевышнего Создателя и Чарльза Дарвина. Ветхозаветный Моисей, он же подчёркнуто верующий новый капитан корабля в исполнении Билли Крудапа, думал, что, проявив долю веры, привёл своих последователей на землю обетованную (так оно и случилось на самом деле, если верить первому фильму). На деле же эволюция восторжествовала и Дарвин побеждает. Человечество второй раз подряд (но с большим цинизмом) оказывается просто динозаврами, обречёнными на убой, на смену которым должна придти более совершенная жизнь. Попутно Скотт решает давние телеги, о том, что появилось первее, курица или яйцо, и кто кого создал.



Всё это, конечно, любопытно, но не сказать, что является значимым аргументом в пользу «Завета». Так-то светлые моменты есть, конечно. Скотт есть Скотт. «Завет», допустим, не в пример кровавее и бодрее вышел, напоминая и поход спецназа из «Чужих» и приключения Риддика на планете с тремя солнцами (см. «Кромешная тьма»), но актриса с детским лицом на главную роль выбрана откровенно неудачная. Интерьеры и дизайны снова поражают извращённой красотой, хотя цветовая гамма в этот раз, на мой взгляд, выбрана отвратная. Появились новые виды ксеноморфов, более морщинистые, напоминающие творения Криса Каннингема. Удвоившийся Фассбендер ещё не отошёл от Шекспира и опять выходит лучшим персонажем фильма. Да и наконец нашлось обоснование приглашения Гая Пирса на роль Питера Уэйланда. Забавляет также и то, как Скотт в последней трети фильма делает реверанс самому себе, представляя происходящее в манере франшизы «Пила» (ой, плез, да он весь фильм делает себе реверансы). Но тут и там что-то да смущает. Надуманность событий (неужели это бы все инженеры, что населяют родную планету?), очередное эвольво ксеноморфа, который выходит истинным, какую органику ни возьми, или тупейший прокол андройда в финале. Да и где уже привязка к первому «Чужому» с заброшенным кораблём, закалёб! Сплошь кино вопросительно-восклицательных знаков, но которое всё равно при этом остаётся образцовым развлекательным продуктом, как ни крути.

По итогу, нельзя также не отметить, что заодно Скотт подводит черту и под всей франшизой, выставляя, как мне кажется, всё происходящее как проклятый замкнутый круг алчности и гордыни, в котором люди раз за разом на любую планету заносят заразу. Если бы в начале 2000-х сняли продолжение «Чужого», можете даже не сомневаться, где бы развернулась новая «война за планету обезьян». Дальше можно было бы и не продолжать наступать на грабли съёмки, но если срастётся, пускай. Кто сейчас сделает лучше?

Оценка: 6/10

Ссылка: пока в ТС, который лучше не смотреть. И так кино тёмное.
« Последнее редактирование: Май 28, 2017, 18:22:13 pm от Grizli »

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #413 : Июнь 03, 2017, 15:18:01 pm »
Оценки всякому просмотренному, но обойдённому словом за полгода.

10
Гражданин Кейн / Citizen Kane (США, 1941, реж. Орсон Уэллс)
Семь самураев / Shichinin no samurai (Япония, 1954, реж. Акира Куросава)
Илья Муромец: Пролог [к/м, мультфильм] (СССР, 1975, к/м, анимация, реж. Иван Аксенчук) *пересмотр
Крёстный отец / The Godfather (США, 1972, реж. Фрэнсис Форд Коппола) *пересмотр
Возможности диалога / Moznosti dialogu [к/м] (Чехословакия, 1982, реж. Ян Шванкмайер)
Чужой / Alien (Великобритания-США, 1979, реж. Ридли Скотт) *пересмотр

9
Крёстный отец II / The Godfather: Part II (США, 1974, реж. Фрэнсис Форд Коппола) *пересмотр
Квартира / Byt [к/м] (Чехословакия, 1968, реж. Ян Шванкмайер)
Уважайте труд уборщиц [к/м, мультфильм] (Россия, 1998, реж. Васико Бедошвили)

8
Василиса Микулишна [к/м, мультфильм] (СССР, 1975, реж. Роман Давыдов) *пересмотр
Потец [к/м, мультфильм] (СССР, 1975, реж. Александр Федулов)
Дон Жуан /Don Sajn [к/м] (Чехословакия, 1969, реж. Ян Шванкмайер)
Вниз в погребок / Do pivnice [к/м] (Чехословакия, 1983, реж. Ян Шванкмайер)
Маятник, колодец и надежда / Kyvadlo, jáma a nadeje [к/м] (Чехословакия, 1983, реж. Ян Шванкмайер)
Мужские игры / Muzné hry [к/м] (Чехословакия, 1988, реж. Ян Шванкмайер)
Мясная любовь / Meat Love [к/м] (Великобритания-США-ФРГ, 1989, реж. Ян Шванкмайер)
Флора / Flora [к/м] (США, 1989, реж. Ян Шванкмайер)
Чужие / Aliens (США-Великобритания, 1986, реж. Джеймс Кэмерон) *пересмотр
Всё о Еве / All About Eve (США, 1950, реж. Джозеф Лео Манкевич)

7,5
Рождество, опять / Christmas, Again (США, 2014, реж. Чарльз Покел)

7
Крёстный отец III / The Godfather: Part III (США, 1990, реж. Фрэнсис Форд Коппола) *пересмотр
Противостояние [мини-сериал] (СССР, 1985, реж. Семён Аранович)
Лебеди Непрядвы [к/м, мультфильм] (СССР, 1980, реж. Роман Давыдов)
Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях [к/м, мультфильм] (СССР, 1951, реж. Иван Иванов-Вано)
Сказка о солдате [к/м, мультфильм] (СССР, 1948, реж. Зинаида Брумберг и Валентина Брумберг)
Ночь перед Рождеством [к/м, мультфильм] (СССР, 1951, реж. Зинаида Брумберг и Валентина Брумберг)
Ранние работы / Rani radovi (Югославия, 1969, реж. Желимир Жилник)
Варьете / Varieté (Германия, 1925, реж. Эвальд Андре Дюпон)
Клинок / Лезвие /刀 (Гонконг, 1995, реж. Цуй Харк)
Гипнэротомахия [к/м, мультфильм] (Россия, 1992, реж. Андрей Свислоцкий)
Его жена курица [к/м, мультфильм] (СССР, 1990, реж. Игорь Ковалев)
Фру-89. Слева направо [к/м, мультфильм] (СССР, 1989, реж. Иван Максимов)
И.С. Бах: Фантазия соль-минор / Johann Sebastian Bach: Fantasia G-moll [к/м] (Чехословакия, 1965, реж. Ян Шванкмайер)
Гробовая мастерская / Rakvickarna [к/м] (Чехословакия, 1966, реж. Ян Шванкмайер)
Естественная история (сюита) / Historia Naturae, Suita [к/м] (Чехословакия, 1967, реж. Ян Шванкмайер)
Сад / Zahrada [к/м] (Чехословакия, 1968, реж. Ян Шванкмайер)
Пикник с Вайсманном / Picknick mit Weismann [к/м] (Чехословакия, 1968, реж. Ян Шванкмайер)
Спокойная неделя в доме / Tichý týden v dome [к/м] (Чехословакия, 1969, реж. Ян Шванкмайер)
Дневник Леонардо / Leonarduv denik [к/м] (Чехословакия-Италия, 1973, реж. Ян Шванкмайер)
Бармаглот, или Одежда соломенного Губерта / Zvahlav aneb Saticky Slameného Huberta [к/м] (Чехословакия, 1973, реж. Ян Шванкмайер)
Замок Отранто / Otrantský zámek [к/м] (Чехословакия, 1977, реж. Ян Шванкмайер)
Падение дома Ашеров / Zánik domu Usheru [к/м] (Чехословакия, 1980, реж. Ян Шванкмайер)
Другой вид любви / Another Kind of Love [видеоклип для Хью Корнвелла] (Великобритания-ФРГ, 1988, реж. Ян Шванкмайер)
Тьма/Свет/Тьма / Tma/Svetlo/Tma [к/м] (Чехословакия, 1989, реж. Ян Шванкмайер)
Смерть сталинизма в Богемии / Konec stalinismu v Cechách [к/м] (Великобритания, 1990, реж. Ян Шванкмайер)
Химеры четы Шванкмайеров / Les chiméres des Švankmajer [документальный](Франция, 2000, реж. Бернард Шмит и Мишель Леклерк)
Алфавит / The Alphabet [к/м] (США, 1968, реж. Дэвид Линч)
Контузия / Combat Shock (США, 1984, реж. Бадди Джовинаццо)
Манхэттен / Manhattan (США, 1979, реж. Вуди Аллен)
Груз 200 (Россия, 2007, реж. Алексей Балабанов) *пересмотр
Саломея / Salome [к/м] (Великобритания, 1973, реж. Клайв Баркер) *пересмотр
Чужой³ / Alien³ (США, 1992, реж. Дэвид Финчер) *пересмотр
Чужой: Воскрешение / Alien: Resurrection (США, 1997, реж. Жан-Пьер Жёне)
Прометей / Prometheus (США-Великобритания, 2012, реж. Ридли Скотт) *пересмотр

6,5
Алиса здесь больше не живёт / Alice Doesn't Live Here Anymore (США, 1974, реж. Мартин Скорсезе)
Большой Тылль [к/м, мультфильм] (СССР, 1980, реж. Рейн Раамат)

6
200 сигарет / 200 Cigarettes (США, 1999, реж. Риса Брэймон Гарсиа) *пересмотр
Петух и бык / 追兇者也 (Китай, 2016, реж. Цао Баопин)
Ночь победы [к/м] (Россия, 2016, Марина Винник)
Детство Ратибора [к/м, мультфильм] (СССР, 1973, реж. Роман Давыдов)
Последняя невеста Змея Горыныча [к/м, мультфильм] (СССР, 1978, реж. Роман Давыдов)
Чудесный колокольчик [к/м, мультфильм] (СССР, 1949, реж. Зинаида Брумберг и Валентина Брумберг)
Полет на Луну [к/м, мультфильм] (СССР, 1953, реж. Зинаида Брумберг и Валентина Брумберг)
Выбор Софи / Sophie's Choice (Великобритания-США, 1982, реж. Алан Джей Пакула)
Девочка и вещи [к/м] (СССР, 1967, реж. Никита Михалков)
Медвежуть [к/м, мультфильм] (СССР, 1988, реж. Василий Кафанов, Алексей Шелманов и Алексей Туркус) *пересмотр
Паучок Ананси и волшебная палочка [к/м, мультфильм] (СССР, 1973, реж. Идея Гаранина, Марианна Новогрудская)
Наваждение [к/м, мультфильм] (СССР, 1989, реж. Ольга Розовская)
Келе [к/м, мультфильм] (СССР, 1988, реж. Михаил Алдашин, Пеэп Педмансон)
Последний фокус господина Шварцевальде и господина Эдгара / Poslední trik pana Schwarcewalldea a pana Edgara [к/м] (Чехословакия, 1964, реж. Ян Шванкмайер)
Игра с камнями / Spiel mit Steinen [к/м] (Австрия, 1965, реж. Ян Шванкмайер)
И т.д. / Et Cetera [к/м] (Чехословакия, 1966, реж. Ян Шванкмайер)
Костница / Kostnice [к/м] (Чехословакия, 1970, реж. Ян Шванкмайер)
Анимированные автопортреты [к/м, мультфильм] (Animated Self-Portraits) (Канада-Чехословакия-Япония-США, 1989, реж. Иржи Барта, Сэлли Крюкшенк, Кихачиро Кавамато, Ян Шванкмайер, Павел Коуцки, Билл Плимптон, Осаму Тэдзука, Душан Вукотич и множество других авторов)
Шестеро блюют шесть раз / Six men are getting sick (Six times) [к/м] (США, 1966, реж. Дэвид Линч)
Эпизод из альманаха «Люмьер и компания» / Lumière et compagnie (Франция-Дания-Испания-Швеция, 1995, реж. Дэвид Линч)
Кунг Фьюри / Kung Fury [к/м] (Швеция, 2015, Дэвид Сандберг) *пересмотр
Сердца на склоне лет / The Hearts of Age [к/м] (США, 1934, реж. Орсон Уэллс)
Сын-мятежник / The Rebel Son / The Barbarian and the Lady (Великобритания, 1938, Эдриан Брунел)
Зеркало / Le miroir [к/м] (Франция, 2010, реж. Себастьян Россиньоль)

5
Девочка в цирке [к/м, мультфильм] (СССР, 1950, реж. Валентина Брумберг и Зинаида Брумберг)
Бар «На грудь» [к/м] (Россия, 2017, реж. Ирина Вилкова)
Лунный свет / Moonlight (США, 2016, реж. Барри Дженкинс)
Погасшее небо / Ciel éteint! [к/м] (Россия-Франция, 2008, Франсуа-Жак Оссанг)
Доктор Иоганн Фауст / Johanes Doktor Faust [видеоспектакль] (Чехословакия, 1958, реж. Эмиль Радок)
Кабинет Яна Шванкмайера, пражского алхимика кино / The Cabinet of Jan Svankmajer [докментальный] (Великобритания, 1984, реж. Кит Гриффитс, Стивен Куэй и Тимоти Куэй)
Сирота / The Orphan (США, 1979, реж. Джон Баллард)
Гуляй, Вася! (Россия, 2017, реж. Роман Каримов)
«Мафия» Джейн Остин / Jane Ostin’s Mafia (США, 1998, реж. Джим Абрахамс) *пересмотр
Абсурдная встреча со страхом / Absurd Encounter with Fear [к/м] (США, 1967, реж. Дэвид Линч)
Бабушка / The Grandmother [к/м] (США, 1970, реж. Дэвид Линч)
Безногая / The Amputee [к/м] (США, 1974, реж. Дэвид Линч)
Эпизод «Ковбой и француз» из альманаха «Французы глазами…» / Les Français vus par (Франция, 1988, реж. Дэвид Линч)

4
Моя семья и другие животные / My Family and Other Animals (Великобритания, 2005, реж. Шери Фоксон)
Добрыня Никитич [к/м, мультфильм] (СССР, 1965, реж. Владимир Дегтярев)
Конг: Остров черепа / Kong: Skull Island (США, 2017, реж. Джордан Вот-Робертс)

3
Звезда Полынь: Дорога мёртвых / Wyrmwood: Road Of The Dead (Австралия, 2014, реж. Кия Роуч-Тёрнер)
Сказка про темноту (Россия, 2009, реж. Николай Хомерики)

1
Страшилки третьего измерения / Tales of the Third Dimension (США, 1984, реж. Уорт Китер, Том Макинтайр и Эрл Оуэнсби)
2-АССА-2 (Россия, 2009, реж. Сергей Соловьёв)

« Последнее редактирование: Июнь 03, 2017, 15:19:53 pm от Grizli »

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #414 : Июнь 03, 2017, 15:33:28 pm »
Огненный вопль (Backfire!) [1995]



В детстве Джереми Джексон допустил ошибку, перепутав газ с водой, и взорвал свою мать-пожарницу вместе с горящим домом. Детская психотравма и всё такое. Тем не менее, набравшись храбрости, в зрелом возрасте Джереми решает пойти по стопам матери и устраивается в пожарную бригаду под руководством его старшей сестры. В это же время город охватывает серия необычных возгораний.



Много названий у этого фильма. «Огненный вопль», «Гори всё огнём», «Обратный эффект» … короче “Backfire!”. Давно смотрел его по кабелю и на страх и риск обратился вновь, что обычно хорошо не кончается. А сабж, собственно, выстёбывание шикарного пожарного триллера Рона Хауарда «Обратная тяга» (также известный как "Огненный вихрь"). В действии, вроде бы, привычная система пародийных элементов, вроде совершения глупостей с серьёзным лицом, аллитерации и трансформирования слов в вещи («не сыпь себе соль на рану», «сбрось кандалы», обращённые страдающему чуваку, естественно обращаются явью), а заодно и позаимствованные шутки Цукеров/Абрахамса (спивающийся собеседник за нудными флэшбеками героя, дофига вылазящих людей из одной машины – всё в обойме) и рейтинг с клеймом «один из сотни худших фильмов всех времён». Примечательно разве что неожиданное решение “Backfire!” в стиле параллельной реальности, где в пожарники почему-то берут одних женщин. Вроде как последствия феминизма и (цитата) «женщины оказались лучшими пожарными - они знают как обращаться со шлангами». Чем не сюжет для порнофильма. ;)

И вот чел, теряющий мать по идиотскому стечению обстоятельств, по достижению совершеннолетия намерен устроиться пожарницей (с соблюдением униформы!) и доказать своей старшей сестре, что не слабее бравых тётенёк с топорами и шлангами. Фильм, естественно, туп, глуп и богу противен, но в сравнение с сегодняшними пародиями всё равно чутка получше смотрится. Иногда попадаются бесстыдно весёлые шутки, вроде строителя, взявшего почитать в деревянный сортир «Войну и мир», или звонка консультанту по поломанной югославской машине прям на завод изготовитель, работники которого ведут войну с НАТО (середина 90-х). Положительно также и то, что пародия здесь проскакивает строго на один фильм, не размениваясь на количество высмеиваемого (замечены разве что пара отсылок к «Сиянию» и «Вспомнить всё»). В остальном же реально – «гори оно всё огнём».

Оценка: 4/10

Ссылка: http://RuTracker.org/forum/viewtopic.php?t=5341090

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #415 : Июнь 03, 2017, 15:35:12 pm »
Рим в 11 часов (Roma ore 11) [1952]



Ознакомился с ещё одним популярным фильмом неореалиста Джузеппе де Сантиса, и надо же, тоже про женское трудоустройство, как в «Горьком рисе». О том, как по давно опубликованному адвокатом объявлению о поиске машинистки в один день понавалило около двухсот пятидесяти симпатичных женщин.



Через серию трений, надменностей, колкостей и хитрованства режиссёром до поры в полноте раскрывается мир женской «солидарности». Но преподносит он это всё не злобно, скорее сочувственно – такова уж картина отчаявшегося найти хоть какую-то работу населения. Того, что не уехало на засев рисовых полей в другой картине Сантиса. Разве что в этот раз у Джузеппе кино несколько иного, более назидательно-обличительного толка. Следом случается ключевое историческое событие, когда из-за базарного столпотворения на лестничной клетке подъезда, как в поликлинике с утра на анализ крови, вся эта лестничная конструкция к чертям обрушивается – почти что фильм-катастрофа, да с подтекстом (лестница как метафора старого общества, не справляющегося с грузом новых проблем). И по ходу расследования произошедшего, автор делает акцент на неудобной стороне свершения правосудия, судьбоносных решениях, ответственности за легкомысленность, обирательском соц. обслуживании, но главным образом напирает на положение дел в послевоенной стране и безработицу, ставшую причиной как подобного инцидента, так и частных жизненных драм множества героинь. Являясь, по сути, остросоциальным высказыванием, «Рим в 11 ч.» всё же достаточно многосторонний и человечный, чтобы заинтересовать. Хотя «Рис» всё же больше в своё время порадовал, будучи более отвлечённым и чувственным.

Оценка: 7/10

Ссылка: http://RuTracker.org/forum/viewtopic.php?t=4620399

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #416 : Июнь 10, 2017, 13:13:52 pm »
Все цветы со временем (All Flowers in Time) [2010]



Посредством подозрительного бредового видеосигнала люди повсеместно начинают преобретать эффект красных глаз и способности к трансформации.

Как выяснилось, минутный эпизод Джонатана Кауэтта из альманаха "42", который я в прошлом году смотрел, фактически оказался трейлером к сюрреалистической короткометражке с Хлоей Севиньи "Все цветы со временем" (туманное название - это, скорее всего, строчка из песни Джеффа Бакли). Уже с затягивающего в воронку психодела вступления можно почувствовать нехилые отсылки к Дэвиду Линчу, Гаю Мэддину, или там Бигасу Луна, с их чередующимися образами в клубах дыма и телевизионного муара под лирическо-тревожную музыку (иногда невпопад), да мерцанию экрана. Дальше же начинается лютейший авангардный пиздец, насколько забавный, настолько и стрёмный. Жуткий беззубый старикан, будто сбежавший из «Внутренней империи» (съёмка ведётся, похоже, камерой Super 8), спрашивающий своих инфицированных гостей «Знаете, почему вы здесь?», параноидальные передачи про красные глаза, демоническую силу и заговор правительства с дублированными лицами, буравящими экран, странная реклама со зловещим французским ковбоем, вещающим, что он не отсюда. Известно откуда, из «Ковбоя и француза», хо-хо. Ну, только что вигвама по итогу не хватает. Но мозговой атакой дело у Кауэтта не заканчивается, и по другую сторону экрана мы видим, вроде бы, сиделку с мальчиком и ещё какого-то усатого хиппи. Намеренные жертвы видеомакабра, ловящие с этого кайф, они убеждённые извлекатели киносюрреализма, переносящие его в реальный мир, и посредством оного модифицирующие собственное тело, что местами заставляет перестрематься уже собственной кинопроекции. По большей части можно назвать опус Кауэтта жирным оммажем, и тем не менее, раскрывающимся за свои 13 минут в полную силу. Не оригинально, но эффектно.

Оценка: 7/10

P.S. Увы. Файл с вимео, соответственно перевода не будет: https://vimeo.com/78848880
« Последнее редактирование: Июнь 10, 2017, 13:15:23 pm от Grizli »

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #417 : Июнь 12, 2017, 23:27:59 pm »
Кожа (Pieles) [2017]



Это странный мир и герои его – изгои, обременённые поиском своего места в обществе.

Такое вот патетическое описание пространного в целом фильма 26-летнего дебютанта Эдуардо Каcанова, говорящего о распространённых проблемах нестандартными средствами и своеобразным тоном. Заранее приготовьте ваши мешочки для блевотины, так как Касанова отчасти играет на поле «Уродов» Тода Браунинга, увлечённо с головой погружая зрителя в странный мир деформированных людей. Все центральные герои наделены неприятными недугами, будь то 100% ожог головы, или отёкшая половина лица, врождённое отсутствие глаз или в крайней форме – женщина со ртом-анусом. Дополняет картину «Кожи» тошнотворная розово-фиолетовая цветовая гамма фильма, населённого подобными же предметами интерьера и отсвечивающими сальностью и потом лицами.



Каждый персонаж крутится в данных ему обстоятельствах, как может. Беременная карлица через силу играет розового плюшевого медведя Пинки на ТВ, героиня с мутацией совершает робкие попытки выйти в общество (неизменно неудачно), ещё одна ведёт тихую жизнь экзотической шлюхи, другая пара героев пытается вести семейные отношения.

Но что любопытно, Каcанова кажется далёк мысленно от условностей выставления напоказ образа кристально чистых угнетённых. Перекличка с недавним символизмом Тома Форда и его «Ночными животными» если и есть, то очень отдалённая. Физическое уродство запросто у него может дополнять моральное. Рябая толстуха насмехается над кем-то страшнее её, другая героиня вроде бы не обделена вниманием поклонника с отклонениями, но предпочитает изменять ему с даже большим фриком, к тому же ревнивым. Герои же не подверженные физическим дефектам тем более один другого гаже: кто-то педофил (хоть и щедрый), кто-то просто тупой говнюк, а кто-то страдает от своей полноценности, мечтая отчекрыжить себе ноги в попытке стать русалкой!



Возводя ярмарку сумбура и эпатажности, где сложновато выискать чёткий месседж, кроме циничненького «мир ужасен, человеческая натура ужасна, некоторые рождены для того чтобы страдать, пойду-ка и я потыкаю палкой», автор, с другой стороны, освобождает себя от забитых противопоставлений облика и поведения. И герои его изгои и сам автор предпочитает походить на ментально деформированного.

Оценка: 5/10

Ссылка: http://free-tor.org/torrent/560597/kozha_pieles-2017-web-dlrip-l1

Оффлайн Grizli

  • Moderator
  • *****
  • Сообщений: 553
  • Репутация: +30/-1
    • Просмотр профиля
Посмотрел всякое...
« Ответ #418 : Июнь 19, 2017, 22:41:55 pm »


Арнольд, блэт... Пораскапывал позабытые пыльные фильмы махровых деньков со Шварценеггером. Моё мнение, пусть бы и дальше оставались под наростом пыли, но всё равно лулзобельно местами пошло.

Кактус Джек / Злодей (Cactus Jack / The Villain) [1979]

Красотка Чарминг Джонс должна перевести крупную сумму денег в другой город. Чтобы деньги добрались до места, по просьбе её отца, сопровождать девушку берётся туповатый, но крепкий ковбой Хэндсом Стрейнджер. А чтобы деньги НЕ добрались до места, местный банкир нанимает бандита Джека Кактуса.



В антураже американского старого вестерна привычно ожидаешь увидеть что-нибудь вроде «Дилижанса», «Золота Маккенны» и перестрелок наших с ненашими. Но Хэл Нидем предлагает несколько иное. Видал я всякие опыты совмещения мультипликации с реальными актёрами (помимо «Подставленного Кролика Роджера», были ведь и «Космический джем», диснеевский «Пит и его дракон», «Параллельный мир», и даже ужастик «Злые мультяшки»), но в «Злодее» выбрана совсем уж шибанутая форма, где актёры вызвались на натуре разыгрывать одновременно и пародию на вестерн и мультфильм Уорнер Бразерс про скоростного страуса и койота-продумана (би-бип, эба). Вот тут я попал откровенно. "Кактус Джек" оказался комедией чуть ли не для детей 5 лет. Зовут всех героев смешными именами, типа Пародия Джонс, Очаровашка Джонс или Красивый незнакомец, как в данном случае Арнольда Шварценеггера, который здесь нужен, как пятое колесо у телеги и играет ровно так же. Да и юморят В «Кактусе Джеке» не иначе как в мультфильмах, глупо и наивно. Вся суть сводится к тому, что злодей Джек - хронический лузер, и каждая его облава на дороге обречена на провал, пусть это даже идёт вразрез с законами физики и здравым смыслом. Будто бы иных идей автором и не заготовлено, одна и та же дурацкая шутка обречена повторяться не как в мульте 7 минут, а все девяносто. Кажется, вот какой смысл наезжать на фильм, рядом с которым "Одинокий рейнджер" Вербински кажется суровым вестерном 18+. А тем не менее, детей такая потеха тоже скорее всего достанет в скором времени (хотя изредка пытаются развлекать смешной лошадкой), да и некоторые замечания про изнасилование бабёнки и её недвусмысленные подкатывания к Арнольду, из которого, похоже, сделали импотента, смотрятся немного не на свою возрастную группу. Одно неизменно, Кирк Даглас в образе Кактуса старается на все деньги, но поэтому за него даже обиднее, чем за прочих.

Оценка: 4/10


-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/


Оставайся голодным (Stay Hungry) [1976]

Кодла бизнесменов желает прибрать к рукам целый район. Скупили уже практически всё, за исключением замшелого спортзала «Олимпик», в котором готовится к чемпионату по бодибилдингу атлет Джо Санто. Для решения денежного вопроса в спортзал засылается молодой агент, не определившийся ещё с целями в жизни.



Бывали в фильмографии режиссёра Боба Рэйфелсона фильмы и получше, но актёрский состав, конечно, внушает: Джефф Бриджес, Джо Спинелл, Салли Филд, Роберт Энглунд, Эд Бегли-младший, Р.Г. Армстронг, ну и Арнольд, играющий себя, бодибилдера. Играет получше, чем в паре остальных виденных, очень органичен и открыт. Даже премию за дебют отхватил. Хотя дебют то у него известно где - в тупой комедии про Геракла. Но фильм концентрируется не на нём, а на герое Джеффа Бриджеса. Мажоре, который после трагической смерти родителей никак не может прийти в себя и совершает по ребячеству необдуманные поступки, окунаясь в сомнительный бизнес, соря деньгами и посыпая следом голову пеплом. Вполне можно понять, потеря тяжёлая, всё из рук так и уходит – как вести себя не знаешь с наследством, всех вокруг разочаровываешь, жизнь идёт по наклонной. Только что Шварценеггер советом иногда помогает. Даже немного сочувствуешь. И вроде бы ясно, что к чему: солнце скоро взойдёт, стороны будут выбраны и плохих рэкетиров опустят, но вот последняя треть фильма внезапно превращается в театр абсурда. Р.Г. Армстронг, играющий мутного, но забавного тренера Шварценеггера и никак себя особо не проявляющий до последнего, вдруг слетает с катушек. Нажирается как свинья, зовёт в спортзал дешёвых шлюх, угашивается коксом, мимоходом насилует подругу Бриджеса, а его самого закидывает блинами и гантелями. ВОТ ЭТО ПОВОРОТ! Попутно ему зачем-то бежит давать люлей целая толпа непричастных к разборкам бодибилдеров, но по ходу маршрута тормозят, и устраивают уличное позирование под неуместный сельпошный блюграсс. Что это, о чём это, непонятно. Понятно только то, что всё хорошо, что хорошо кончается. В итоге, общее впечатление какое-то смазанное выходит. Комедия, драма, трагикомедия… Идите вон, пока не убил.

Оценка: 5/10


-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/-/


Без компромиссов (Raw Deal) [1986]

Итальянские головорезы устраивают облаву на информатора ФБР. В числе прочей охраны информатора убивают и сына главы ФБР. Очевидно, в бюро завелась крыса, поэтому начальнику ничего не остаётся для поимки главаря мафии, как тайно внедрить в синдикат бывшего сотрудника Марка Каминского, уволенного за чрезмерное применение силы. А Марк за радостью, лишь бы дома не сидеть с женой-алкашкой.



В параллельной вселенной всё это в мою голову укладывается. С виду, эдакая бета-версия "Коммандоса", ещё не достигшая уровня безбашенности Марка Лестера, но уже брыкающаяся и робко пошучивающая. Хотя проигрывает, по сути, во всём. Вместо дочки забытая, никому не нужная жена-истеричка, которую покажут то единожды, вместо боевой подруги усатый начальник, даже умудрившийся поучаствовать в обнимашках со Шварцем (под такое группу Power Station я бы точно ставить не стал!), вместо безумного злодея болтливый старикан и хитрожопый Роберт Дави. Хотя последнему я рад, не один фильм мне своим участием скрасил. И чего его только на третьи ряды здесь в титрах запихнули. Ну и экшен Джона Ирвина звёзд с неба не хватает. В закрытых пространствах ещё неплохо, но, к примеру, большая перестрелка на воздухе просто детский утренник. Не то чтобы всё люто скверно, но как-то простенько совсем. Арнольд типа крутой коп под прикрытием, который своей чудачностью экстремально палится перед братвой (и как только не завалили сразу), за кадром набрали галимой развесёлой музыки не в тему (бойня в карьере под "Satisfaction" Rolling Stones... как говорится, спасибо, что не Benny Benassi), а наркобароны неоправданно много разговаривают о делах и межсобойчиках (типа наращивание мясца героям, но не особо то занятное). Потенциально смотрится молодцевато, иногда забавно (в финале глава банды, окружённый сошедшим с резьбы Арнольдом, с визгом орёт подручному «Вызывай полицию!»), но без азарта и приземлено. И что хуже всего, это всё же не параллельная вселенная – в реальности «Без компромиссов» вышел на год позже «Коммандоса». Поэтому никакой пощады! Пф-пф-пф-пф-пф!!!

Оценка: 5/10

« Последнее редактирование: Июнь 19, 2017, 22:49:21 pm от Grizli »